為法國一家國家媒體工作的林祖強(qiáng)，在過去十年間走訪調(diào)查了法國三十多家手工作坊。他說："老手工作坊是法國人生活方式的一部分，是法式精美生活的語言。"法國政府對老手工作坊始終有及時(shí)的保護(hù)，比如每年都有行業(yè)協(xié)會(huì)評選出"最出色的工匠"，文化部仿照日本的"活著的國寶"為個(gè)人授予"工藝藝術(shù)大師"，并評選集體"最優(yōu)秀工坊"，還以經(jīng)濟(jì)扶持的方式鼓勵(lì)培養(yǎng)學(xué)徒。但傳統(tǒng)文化的傳承除了保有技藝與文化保護(hù)的"文化生命力"外，還需要必備的"經(jīng)濟(jì)生命力"。在過去十年間，全球化與品牌集團(tuán)營銷都使法國老手工作坊受到打擊，市場難以承受其價(jià)格，部分作坊不得不轉(zhuǎn)移生產(chǎn)基地，降低勞動(dòng)成本。林祖強(qiáng)在法國南部小鎮(zhèn)參觀過一家銅器作坊，部分生產(chǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到北非，甚至使用機(jī)器代替手工，他眼見從北非運(yùn)回的成品老式旅行箱，與法國本地手工制作的天差地別，旅行箱的銅鉚釘嵌入和箱角處的弧線，已經(jīng)全無舊日的細(xì)微與精致。林祖強(qiáng)認(rèn)為，大品牌收購老作坊的確緩解了客源稀少、經(jīng)濟(jì)緊張，但精品的定義已由"講求高品質(zhì)"轉(zhuǎn)為一道標(biāo)簽，許多品牌是打了個(gè)概念差，將高級定制服裝的附加價(jià)值轉(zhuǎn)移到成衣配飾上，買一件批量生產(chǎn)的制式化產(chǎn)品，仿

佛就享有了高級定制的光華。更多最優(yōu)秀的手工作坊并不急于被收購，因?yàn)榻陙韰拹捍蟊?

化產(chǎn)品的消費(fèi)者數(shù)量逐漸增多，這些作坊的顧客正在回流。名牌時(shí)代"時(shí)尚逃兵"BT2"時(shí)尚逃兵"（LuxuryRefugees）是《奢侈如何失去光澤》給出的新概念，指因?yàn)榕c大品牌集團(tuán)的妥協(xié)而對其貪婪大徹大悟的設(shè)計(jì)師、香水師、主管以及消費(fèi)群體，他們逃走了。將手工作坊的舊式精美真正應(yīng)用到市場化的成衣系列，大約是"時(shí)尚逃兵"在大品牌內(nèi)部的反省與改革。香奈兒胸懷對傳統(tǒng)與精致的尊重和買下了這幾家工坊，同時(shí)也對千篇一律的名牌時(shí)代提出反思。"你不能夠宣傳一套高級洋裝，結(jié)果放上一堆垃圾來賣。"卡爾?拉格斐說，"總得有人來做這些，不僅是保持傳統(tǒng)，而且要助其發(fā)展，我們需要這些精巧的工匠，并將來自過去的技藝運(yùn)用于未來"。