即使經歷了這樣流變，"滾石樂隊"卻從來沒有與時尚疏遠過，當然跟他們命長有關，留下嬉皮寶石套裝的貓王和長劉海頭的甲殼蟲都已做古，"滾石樂隊"還在巡演，不過米克?賈格爾中斷了2005年的一場跑去看海迪?史利曼為DiorHomme做的時裝秀，有點諷刺的是，T臺上的衣服好像從30年前的"滾石樂隊"成員身上扒下來似的，米克?賈格爾傲然坐在

第一排，仿佛誕生100年的不是迪奧，而是他。吉他手凱西?理查茲則出現(xiàn)在今年的LV廣告中，照片中他懷抱吉他坐在酒店房間里，臺燈上覆蓋著骷髏圖案的黑色絲巾，桌上擺放著頭骨裝飾，左下角寫："有些旅程難以言喻。紐約。清晨三點。藍調C。"

最開始他們也跟"甲殼蟲"差不多，喜歡穿配套的衣服，1970年，大嘴標志誕生的那年，米克?賈格爾突然意識到他們需要一些與眾不同又造型各異的巡演服，從此步入有型時代。這跟最初的經紀人頗有關聯(lián)--安德魯?奧得海姆（AndrewOldham），是個"服裝狂人"，最大的樂趣是拉人去裁縫店，他包攬了樂隊成員的演出服和平日著裝，他先給他們穿上套裝和細條領帶，之后是圓領T恤配燈芯絨短夾克，然后長頭巾附帶惡魔般的臭架子，最后再來一頂"山姆大叔"禮帽，總體來說，他們洋溢著仿佛飽吸鴉片的俗麗頹廢風，是《加勒比海盜》中強尼?戴普的造型模板。年紀大了之后，樂隊成員依然俏麗，他們沒有鼓起大肚子，尤其米克?賈格爾，六十多歲的人了，腰圍不到2尺5，他們的風格轉為剪裁考究、瘦削緊身。這種啟發(fā)了無數(shù)男裝品牌走"緊"和"小"路線的風格并非無意之作，2002年《紐約客》有篇文章記錄了米克?賈格爾是怎么打扮成這幅樣子。

那是當年的多倫多巡演前，他穿了條DiorHomme的緊身褲子，站在一個大長穿衣鏡面前反復端量自己："是不是有點……太女里女氣？"轉頭走進試衣間又換了條德國新銳設計品牌DirkSch?nberger寬松點的褲子。他的服裝顧問，一個生于伊朗名叫馬拉科普（Malakpour）的女士說："他最大的難題就是褲子，既不想太松垮，又不能緊得抖擻不起來。"她每年都會為米克?賈格爾挑選上百套還未發(fā)布的下一季新品，她比較青睞DiorHomme，CostumeNational，BodyWorship和AlexanderMcQueen，間或再來點MiucciaPrada設計的皮配飾和羽毛。每次登臺前，他們都要經過冗長的討論和試穿，這個肖像般的人物，從頭到腳都不是隨便玩玩的，而是皆有出處。

有人說"滾石樂隊"有長盛不衰的時尚生命力得益于他們"混雜"的形象。既可以披掛羽毛又不像小丑，既可以說美也可以說丑，既下流又高級，既有剛硬味道又流露陰柔的同性戀氣質，而且，他們出身于中產家庭，激發(fā)了上流社會的渴望，帶著工人階級的口音。米克?賈格爾是其中代表，而他渾身上下最惹人矚目的，還是那張大嘴，只要張開它，任何財閥都愿買斷他的一生。羅蘭?巴特曾經論述過一個"刺點"概念，也就是能引發(fā)深層聯(lián)想的影像，戴安娜微笑的照片，相比于她悲慘的命運，就是一個"刺點"，那大嘴標志便是"滾石樂隊"的"刺點"。它囊括了"滾石樂隊"所代表的一切含義與闡釋，同時又十分簡單，如果非要學習他們那種劍走偏鋒的范兒，不必套上一堆貴得離譜的大牌，只消把大嘴掛在身上。米克?賈格爾深知這一點，那次多倫多巡演，他的主打服裝就是一件印有大嘴標志的T-恤衫，只不過旁邊還拼寫了"米克"大字，鑲了鉆的。

大嘴標志的設計者，約翰?帕斯徹，也算跟米克?賈格爾成了朋友了吧，在后來的幾年里他去過歌星的辦公室和位于切爾西的家一兩次。但他不是"滾石樂隊"的歌迷，也不穿大嘴T-恤衫，反抗與叛逆的搖滾精神，已經跟他毫無關系。這個中年人住在倫敦近郊，過著最簡單、最平常的生活，拍賣的消息傳來時，他正在看兒子的足球比賽，幾乎在同一刻，兒子所在的球隊踢進了決勝一球。"這兩個結果都讓我高興"。他之所以要賣掉那份大嘴手稿，是要為11歲的兒子交私立學校的學費。