有些大畫家，他們作畫的方法就是他們的成就，如莫奈、凡·高、高更或畢加索，他們運用不同的繪畫形式，代表著各種畫派，那是美術(shù)時代。畫作的靈魂所在，就在于畫家運用的技法。

但是，當(dāng)代藝術(shù)作品則追求理念的傳達，它的靈魂不在于技法，也不會局限由作者個人獨自完成。例如蔡國強的爆破創(chuàng)作，他畫好草圖之后，要鋪上幾十米長的紙頭，要排火藥，還要用石頭固定火藥線，這些不可能都是他親手執(zhí)行，會由助理幫忙陳設(shè)，然后再由他點火。

爆破之后，助手們要拿著濕布沖上去撲滅。撲滅的時機，會決定燒出多大的洞，可能撲滅時慢個五秒鐘，就燒出大一點的洞，這時蔡國強會不會拿著尺測量說：“嘿！這個洞本來只要三厘米，卻燒成五厘米，不行，重來！”不會的，因為當(dāng)代藝術(shù)的靈魂，傳達的是創(chuàng)作者要表達的概念，如果說這件作品是想用翻滾的幾輛汽車，來探索恐怖攻擊中用毀滅完成的心靈追求，那么這個想法就是作品的靈魂所在，技法的細節(jié)則因藝術(shù)家的風(fēng)格而有不同的安排。

不同的畫家，有不同的狀態(tài)，一步步累積知識，才能幫你作出最佳判斷。很明顯，信息面有較多令人懷疑的東西，知識面顯然比較可靠。