霎字作始鮮切，葉家麻韻。張炎《西子妝慢》 “遙岑寸碧”，碧字作邦彼切，葉支微韻。又《征招換頭》“京洛染淄塵”，洛字須韻作郎到切，葉蕭豪韻。此與曲韻無(wú)所分別。至如句中用人，派作三聲處，則大有不同。大抵詞中人聲協(xié)人三聲之理，與南曲略同，不能謹(jǐn)守氯斐所派三聲之例。如歐詞《摸魚(yú)子》 "恨人去寂寂，鳳枕孤難宿”，寂寂葉精妻切。蘇軾行香子》 “酒斟時(shí)須滿十分”，周邦彥<一寸金》 “便入漁釣樂(lè)”，十人二字葉繩知切。秦觀《望海潮》 “金谷俊游”，谷葉公五切。又儉明池》

“才子倒玉山休訴”，玉葉語(yǔ)居切。姜夔《暗香》 “舊時(shí)月色”，月葉胡靴切。諸如此類，不可盡數(shù)。而按諸氯斐舊律，或有未盡合者。此不得責(zé)訂韻者之誤，亦不可責(zé)填詞者之非也。蓋人聲葉韻處，其派人三聲，本有定法。某字作上，某字作平，某字作去，一定不易。僅宗高安氯斐二家，亦可勿畔。至于句中入聲字，嚴(yán)在代平。其作上去，本不多見(jiàn)。詞家用仄聲處，本合上去人三聲言之。即使不作去上，直讀本聲，亦無(wú)大礙。故句中入字，葉作三聲，實(shí)無(wú)定法。既可作平，亦可上去，但須辨其陰陽(yáng)而已。如用十字，其在平聲格，固必須協(xié)繩知切，讀若池音。茍?jiān)谪坡暩瘢蟿t作去，可作本字入聲讀，亦無(wú)不可。所謂詞中之仄，本上去入三聲統(tǒng)用也。故學(xué)者遇入作三聲時(shí)，宜注意作平之際者，即此故也。又詞有必須用人之處，不得易用上去者。如法曲《獻(xiàn)仙音》首二句“虛閣籠寒，小簾通月”，閣、月宜人。

《凄涼犯》首句“綠楊巷陌”，綠、陌宜人?！兑癸w鵲》“斜月遠(yuǎn)墮余輝，兔葵燕麥”，月、麥宜人?！端~飛換頭》“斷闋經(jīng)歲慵賦”， 《瑞龍吟》”諳諳坊陌人家，侵晨淺約宮黃。吟箋賦筆”，陌、約、筆宜人。 《憶舊游》末句“千山未必?zé)o杜鵑”，必字宜人。詞中類此頗多。蓋人聲字重濁而斷，詞中與上去間用，有止如槁木之致。今南曲中遇入聲字，皆重讀而作斷腔，最為美聽(tīng)。以詞例曲，理本相同。雖譜法亡逸，而程式尚存，故當(dāng)斷斷謹(jǐn)守之也。戈氏《詞韻》，于人聲字，分為五部。雖失之太寬，而分派三聲，仍分列各部之下。眉目既晰，而所分平上去三聲，亦按圖可索。學(xué)者稱便利，且派作三聲者，皆有切音。使人知有限度，不能濫施自便，尤有功于詞學(xué)。非淺鮮矣。