“舞臺母親”與“歌舞女郎”式的女兒
1981年,43歲的電影明星娜塔莉?伍德不幸溺水而亡。這位電影女明星的母親是一位名副其實的“舞臺母親”。
娜塔莉?伍德與母親
童年時代,娜塔莉扮演的最有名的角色是《三十四街奇跡》中的蘇珊?沃克。后來,她又接連出演了《無因的反抗》、《馬喬里?莫寧斯塔》、《天涯何處無芳草》、《西區(qū)故事》以及《玫瑰舞后》等影片?!睹倒逦韬蟆分v述了著名的脫衣舞娘吉普賽?羅斯?李傳奇的一生?!赌人罚∟atasha,娜塔莉在俄語中的拼寫)一書的作者蘇珊娜?芬斯塔德在書中寫道:“娜塔莉中了邪一樣地被這個脫衣舞娘的角色所吸引,片中舞娘的母親是所有舞臺母親之最?!?/p>
女兒是實現(xiàn)母親幻想的載體:娜塔莉的媽媽瑪麗亞動蕩而悲慘童年是在革命時期的俄羅斯度過的。她滿心希望培養(yǎng)出一個電影明星女兒,能夠?qū)崿F(xiàn)自己未盡的夢想,特別是有一個占卜者預(yù)言說她的一個女兒將擁有美貌與名聲。在移民到美國后,據(jù)說瑪麗亞有意選擇在電影院附近安家,撫養(yǎng)還是嬰兒的娜塔莎,希望這個小嬰兒能沾上點“明星氣質(zhì)”。事實證明,成年后改名為“娜塔莉”的她果然出落得美貌動人,并且聲名鵲起。不過身形嬌小的她總是覺得自己比不上同時代擁有雕像般優(yōu)美身材的女演員們,并且娜塔莉還對自己的明星身份信心不足,覺得自己不像其他女演員那樣是真正的藝術(shù)家。
“歌舞女郎”式的女兒不了解自己真正的愿望:芬斯塔德在書中描述了娜塔莉因為太專注于滿足母親的愿望,反而看不清自己真正想要什么,是個什么樣的人。作者告訴我們:娜塔莉在和男人的交往中尋求母愛,并借助酒精填補內(nèi)心的空虛。后來,娜塔莉溺水而死,諷刺的是,溺水是她最害怕的一件事,她母親也一樣。在芬斯塔德筆下,瑪麗安迫切需要通過女兒實現(xiàn)理想的最后證據(jù)是,在娜塔莉死后,她的姐姐轉(zhuǎn)述母親的話:“上帝創(chuàng)造了她,而我造就了她。”
瑪麗安和娜塔莉又是活生生的一個例子,母親的愿望強加在女兒身上,并且進一步加重了女兒嘉年華之鏡式的自我形象。在她們母女身上,我們可以看到兩人扭曲的自我形象之間是有關(guān)聯(lián)的,前者認(rèn)為自我價值取決于高高在上的社會地位,后者認(rèn)為自我價值關(guān)鍵在于觀眾的掌聲。
接下來,讓我們看看這種“舞臺母親”與“歌舞女郎”式女兒的模式怎樣在日常生活中上演。
朱蒂與母親
朱蒂在成長過程中常常覺得自己像一個展覽品。因為媽媽科琳在讓小朱蒂見客人之前,非常注重女兒的穿著打扮、頭飾發(fā)型,又或者在進入某個聚會的前一刻,朱蒂感覺媽媽的目光焦灼地在自己身上上下打量,仿佛在確認(rèn)她是否一切準(zhǔn)備就緒“可以開始表現(xiàn)”??屏沼腥齻€姐妹,小時候,她一直覺得在一群孩子中自己沒有辦法脫穎而出?,F(xiàn)在,把朱蒂推向聚光燈,讓自己的朋友盡情觀賞,做母親的科琳也可以得到自己小時候一直渴望擁有的關(guān)注。而這種做法對朱蒂的自我形象造成的負面影響就是:她覺得如果自己沒有扮演好這個“名人的角色”,自己就不配擁有母親的愛。
潑冷水的母親與被潑冷水的女兒
在下面一對母女關(guān)系中,母親總是語出傷人,讓女兒感情上備受創(chuàng)傷。這個女兒就是埃莉諾?羅斯福,母親的言行扭曲了她的自我形象,讓她一直覺得自己不如別人優(yōu)秀。