聊天中，知道他們曾經(jīng)是美術(shù)學(xué)院的同學(xué)，7年沒見面了。大學(xué)時曾經(jīng)是“睡在上鋪的兄弟”，畢業(yè)后一個去了美國，一個棄畫經(jīng)商，另一個依然孜孜不倦地當(dāng)畫家。

那天因為夜色的關(guān)系，也因為酒精的作用，不出一刻鐘，三個男人與三個女人就排列組合了。

魏嘉從來在男人面前都是游刃有余，所以說著說著她就坐在了那個穿夾克的男人的身邊。他們的對話剛開始時是針鋒相對，然后就一瀉千里地“黃”了下去；安妮則和那個美國回來的“假洋鬼子”聊上了；我和畫家有一搭沒一搭地聊著，我發(fā)現(xiàn)我們同屬于不善言談的那種。

那天的最后，我、魏嘉和安妮似乎都很盡興，所以當(dāng)魏嘉提出讓三個男人分別送我們回家的時候，沒有人舉手反對。

場景一：零距離接觸

北京的冬夜冷得徹底而通透。魏嘉上了商人的黑色奔馳。

男人說：“遇上你這樣的女人，男人都想成為爬蟲類！”當(dāng)時汽車音響中放的是麥當(dāng)娜的舊歌《宛如處女》……

“零距離接觸”使魏嘉成為一個滿身都是故事的女人，也讓魏嘉成為總是燦爛如花的女人。

場景二：一米線距離

那天我和畫家坐上出租車的時候，外面已經(jīng)開始飄起了雪花。到達(dá)畫家在郊區(qū)的畫室的時候，外面的世界已經(jīng)銀裝素裹了。

畫家問喝咖啡還是茶，我說給我一杯“忘情水”。他含蓄地笑著遞給我一瓶農(nóng)夫山泉，這讓我很感動，我想那一刻我們是相通的……

從此，我多了一個可以談心的異性知己，想起他，走在大街上我會突然笑出聲來。

“一米線距離”是我的處世原則，這是出于安全，也是出于長遠(yuǎn)的考慮。

場景三：超越無極限

“假洋鬼子”試圖把安妮帶回他住的星級酒店，而安妮的曖昧態(tài)度下也掩藏著一顆叛逆的心。但當(dāng)車子行駛到長安街上的時候，望著窗外閃爍的街燈，安妮突然感覺萬箭穿心，頓時抖落一身的意亂情迷，倉皇而逃。

安妮已經(jīng)被物質(zhì)婚姻改造成了一個失去行動力的女人。

以上三個場景純屬虛構(gòu)。

那天晚上，我、魏嘉和安妮都聲稱自己在男人的護(hù)送下安全地回了家。至于每個人到底是怎么度過的，這在我們?nèi)齻€人之間成了一樁懸案。

我想，生活中還是有一些懸念的好。

事實上我們都沒有改變什么，也許我們的夜空早已綴滿了星星。雖然我們渴望流星雨的出現(xiàn)，但同時又深諳：每一次流星的出現(xiàn)都是轉(zhuǎn)瞬即逝的，所以只要保持仰望的欣喜就好。

后來我知道，那首《Quizás，quizás，quizás》唱的是：“我一再地問你，何時何地又如何，你總是回答我，也許、也許、也許，時光就這樣流逝，我變得絕望，而你，永遠(yuǎn)都是說也許、也許、也許……”我曾經(jīng)聽過田震的《野花》，其中有一句歌詞是：“拍拍我的肩我就會聽你的安排”。那天的感覺就是這樣，我想找一個人陪伴，一個我喜歡的男人。通往寂寞的地鐵

圣誕前夜，我獨自一個人走在大街上，酒店和商場的玻璃門窗上雪片般地紛飛著“Happy Chrismas”的字樣，到處都在張燈結(jié)彩歡度圣誕。其實，公司組織了圣誕晚會，我謊說自己身體不舒服，向主管錢玫請了假，于是像往常一樣背起雙肩背開始在街上游蕩。

那天，我上了地鐵就像泄了氣的皮球癱軟在椅子上。我一直認(rèn)為女人不該生活得太辛苦，這樣你便不能嘗到做女人的真味，但我同時又不想讓自己太軟弱，更不想做寄生女人。所以我像陀螺一樣在早晨加足馬力沖鋒陷陣到單位，然后在漫長的工作中消磨自己。

那天遇見他時，我正低眉垂眼地躲在車廂的角落里放松自己。當(dāng)時只聽到旁邊一個溫柔的男聲問：“小姐，請問幾點了？”我抬起頭時首先看到的是一種關(guān)切的眼神。那是一個中年男子棱角分明的臉，西裝革履的裝扮和成熟自信的表情讓他看上去很像一個政府官員。我抱歉地說：“對不起，我也沒戴表?！闭f話的時候，為了表示歉意還擼起了自己的衣袖。他笑了，說：“你的手鐲真漂亮?！?/p>