用1936級高職部吳冠中的說法，這是“學(xué)校最寧靜的時期，學(xué)生學(xué)習(xí)認(rèn)真。教室里無人喧鬧，只聽得木炭條在紙上‘嚓嚓’的作畫聲。競爭是激烈的，誰也不肯缺課。下午無業(yè)務(wù)課時教室鎖門，倒是常有學(xué)生跳窗戶偷著進去作畫。”

潘天壽的《中國繪畫史》這一年經(jīng)修改后再版，被列入《大學(xué)叢書》。林風(fēng)眠在上海法國公學(xué)舉行畫展，展出百余幅作品，被前來參觀的法國畫家戴士樂贊為：“保有唐宋時代之精髓，而兼具歐洲馬蒂斯等藝術(shù)家之格調(diào)?！?/p>

林文錚的劇本《西施》由藝專劇社在杭州與南京兩地公演。

據(jù)閔希文回憶，“那時杭州藝專對男女同學(xué)管得很嚴(yán)。我班一位女同學(xué)僅僅因為和高班一位男同學(xué)常去公園游蕩，這男同學(xué)又常來班上給她改畫，這事被學(xué)校訓(xùn)導(dǎo)處發(fā)現(xiàn)之后，立即勸他們退了學(xué)?！?/p>

10月19日，魯迅先生在上海逝世，部分學(xué)生聞訊后在校內(nèi)召開追悼會，被訓(xùn)育主任張彭年攪散。說起來魯迅與藝專的關(guān)系還頗為深遠(yuǎn)。

寧靜白堤上的藝專，一直與學(xué)生運動、學(xué)生社團相隨，尚未正式開學(xué)就有學(xué)潮發(fā)生，這也是五四傳統(tǒng)的體現(xiàn)吧。

西湖“一八藝社”成立于1929年1月22日，由陳卓坤、陳耀唐發(fā)起，聘請林風(fēng)眠與外籍教授克羅多為顧問。

1930年初，藝社發(fā)生分裂，“左傾”的一派自稱“一八藝社”，包括兩陳在內(nèi)，另外還有季春丹（力群）、胡以撰、姚馥等，其中胡與姚是一對戀人。到了夏天，這5人一起去上海參加“左翼美術(shù)家聯(lián)盟”成立大會，胡、姚在會上被選為執(zhí)行委員。

1931年5月22日，“一八藝社”的第二次習(xí)作展覽會在上海揭幕，魯迅先生為它寫了點文字，以后編入《二心集》，署的日期就是這天，寫作應(yīng)當(dāng)稍早于此。

全文如下：

“一八藝社”習(xí)作展覽會小引

現(xiàn)在有自以為大有見識的人，在說“為人類的藝術(shù)”。然而這樣的藝術(shù)，在現(xiàn)在的社會里，是斷斷沒有的。看罷，這便是在說“為人類的藝術(shù)”的人，也已將人類分為對的和錯的，或好的和壞的，而將所謂錯的或壞的加以叫咬了。

所以，現(xiàn)在的藝術(shù)，總要一面得到蔑視，冷遇，迫害，而一面得到同情，擁護，支持。

“一八藝社”也將逃不出這例子。因為它在這舊社會里，是新的，年青的，前進的。

中國近來其實也沒有什么藝術(shù)家。號稱“藝術(shù)家”者，他們的得名，與其說在藝術(shù)，倒是在他們的履歷和作品的題目——故意題得香艷，縹緲，古怪，雄深。連騙帶嚇，令人覺得似乎了不得。然而時代是在不息地進行，現(xiàn)在新的、年青的、沒有名的作家的作品站在這里了，以清醒的意識和堅強的努力，在榛莽中露出了日見生長的健壯的新芽。