所謂的構(gòu)圖，如果不一張一張去觀察細(xì)微之處，是很難說(shuō)明的。下面就讓我們一邊實(shí)際來(lái)畫(huà)剛才提過(guò)的魯?shù)婪颉に雇「駹柕淖髌?，一邊觀察他的構(gòu)圖。

（圖2—3）是魯?shù)婪颉に雇「駹柕淖髌贰?/p>

下一張（圖2—4）是馬克·格羅蒂揚(yáng)的作品。

為什么這稱(chēng)得上是當(dāng)代藝術(shù)，是因?yàn)槊绹?guó)在第二次世界大戰(zhàn)、太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，羅斯福施行新政，使得藝術(shù)家在美國(guó)國(guó)內(nèi)大受重視，因此杜尚（Marcell Duchamp）與達(dá)利都遠(yuǎn)渡重洋到美國(guó)。因此在20世紀(jì)50年代，抽象主義崛起。

對(duì)于抽象主義，一言以蔽之，就是“打倒畢加索”的運(yùn)動(dòng)。為了贏過(guò)畢加索（圖2—5）那大而化之又獨(dú)創(chuàng)的作品，不斷思考該怎么做，并對(duì)各種不同的形態(tài)進(jìn)行了研究。

于是，終于出現(xiàn)以“不作畫(huà)”來(lái)?yè)敉水吋铀鳌槭裁矗?/p>

被拿來(lái)跟畢加索相提并論的畫(huà)家是馬蒂斯。馬蒂斯晚年就達(dá)到了不作畫(huà)的境界。他只是把色紙剪成碎片，或者是把眾所皆知類(lèi)似倍樂(lè)生（Benesse Corporation）的商標(biāo)圖案用膠水粘貼而已（圖2—6）。除了馬蒂斯之外，還有來(lái)自法國(guó)的杜尚發(fā)表了用小便池做成的“噴泉”。他在作品簽上“matt”，在某一個(gè)展覽會(huì)上展出這個(gè)小便池，譏諷藝術(shù)反正就是下流色情，既然那么下流，那干脆把男性的小便池拿來(lái)不就好了！現(xiàn)在大家提到當(dāng)代美術(shù)的始祖時(shí)，一定就想到杜尚的“噴泉”。而這也成為當(dāng)代美術(shù)的歸零點(diǎn)。

畢加索之后有馬蒂斯、杜尚，這股越來(lái)越抗拒作畫(huà)的趨勢(shì)在藝術(shù)界愈演愈烈。如前一章提到過(guò)的，畫(huà)商、策展人以及美術(shù)館這些參與者所期待的，是西方ART的規(guī)則。那跟其他游戲的規(guī)則一樣。

就算是F1、滑雪的跳躍、花式溜冰等，規(guī)則有時(shí)候也會(huì)改變。比如F1賽車(chē)，當(dāng)日本車(chē)變強(qiáng)的時(shí)候，規(guī)則馬上就被改變，雖然很不甘心，不過(guò)也可以說(shuō)就是這樣才有趣。歐洲的潛力就是能夠巧妙地創(chuàng)造出將人的自我、政治、金錢(qián)、欲望，以及對(duì)勝利的執(zhí)著、帶給觀賞者的娛樂(lè)性整合起來(lái)并改變規(guī)則的環(huán)境。所以，雖然藝術(shù)會(huì)被附加上種種的說(shuō)法，我卻不得不說(shuō)變化本身的原因是無(wú)從得知的。不過(guò)規(guī)則會(huì)隨著時(shí)代不斷變化卻是事實(shí)。

的規(guī)則漸漸往抗拒作畫(huà)的方向發(fā)展。每問(wèn)一次為什么，抽象主義就會(huì)祭出一堆理由?？墒菍?duì)我來(lái)說(shuō)，這充其量只是趨勢(shì)罷了。

以打倒畢加索、馬蒂斯為目標(biāo)，并完成這個(gè)目標(biāo)的是杜尚，但在杜尚之后，不知道該做些什么才能跨出下一步。目前也只是走到中間而已。

其中，出現(xiàn)了像杰克遜·彼洛克（Jackson Pollock）這種將顏料從上往下滴到畫(huà)布的方式來(lái)抗拒作畫(huà)，并發(fā)明了一種不用作畫(huà)也能完成畫(huà)作的方法。彼洛克雖然因?yàn)閯?chuàng)作出這樣的作品受到贊揚(yáng)，據(jù)說(shuō)卻因酒精中毒而撞車(chē)自殺。據(jù)說(shuō)他留下的最后一句話是：“我終究無(wú)法超越畢加索?！碑吋铀鞒^(guò)九十歲都還在創(chuàng)作，但彼洛克卻在四十四歲就英年早逝了。