勉強說，個人偏愛融合"此刻情懷"與"人生探詢"這類的作品，不管是寫親情友情愛情，如果能帶到一點點這種思想性，我特別喜歡。

以實際例子說明，比如：

黃品源《留下來陪你生活》："你聽過千百首歌，真實的日子還是一個人過。

而一個人的脆弱，和許多心都相通，你的我的他的，我們同在一個夢里走。"

姜育恒《多情不悔》："心一路飛，好像不知倦，沏一壺茶，笑看人世的復雜。一曲唱罷，雨過天晴了，還有誰在乎流過淚。"

林憶蓮《破曉》："人海中多變，自己小心；人世間多情，還有我在向前。放不下又能拿多少，擁抱又能抱得多牢，只要該做的能還清，我愿意。"

潘越云《吻上你的心》："沒有什么一定要做的事，太多邀請只剩下一點點后悔，我的眼睛像夢境一樣，有時張望，有時如風般隱藏。"

瑪莉亞《擁抱》："人的一生機會不會太多，勇氣要留到最后一刻鐘。沒有心哪有夢，沒有夢哪有歌，不求平安，只求精彩走過。"

問：你也喜歡中國風？

答：如果想當左右開弓的全方位作者，中國風必然成為七八十年代作詞家的筆法之一。中國風我的確很早就寫了，也寫得不少，很多是因應影視主題曲而寫的。

第一批投稿作品中唯一發(fā)表的《愿》，現(xiàn)在看來文言得不得了，譚健常老師那時竟也敢用："愿是你眉上的黛，隨你嗔喜而抑揚；愿是你發(fā)上的光，隨你俯仰而悠長。"

蔡琴電影《火舞風云》主題曲《火舞》："酒中淚，枕上蝶，爐中鐵，訴不盡一生情。"

王芷蕾電視劇《悲歡歲月》同名主題曲："愛成怨，鬢成雪，看遍世間圓缺?？嘁褵o悔，歡也無味，何處尋覓悲歡歲月。"

蘇芮電影《群龍戲鳳》主題曲《再回首》："曾經(jīng)在幽幽暗暗、反反復復中追問，才知道平平淡淡、從從容容是最真。"

蔡幸娟電視劇《戲說乾隆》主題曲《問情》："山川載不動太多悲哀，歲月禁不起太長的等待，春花最愛向風中搖擺，黃沙偏要將癡和怨掩埋。"

張善為《問天問地問你》："容我問天問地問你，誰來憐我多情，鐵打身軀也有委屈。容我問天問地問你，誰能判我輸贏，一生燦爛一身孤寂。"

我喜歡局部套用"古典詞匯"，加上若干"現(xiàn)代語法"轉換，達成某種文白夾雜的效果。

問：對喜歡作詞的人有什么建議？

答：就算是我，也只有六千字篇幅，但"紙短情長"不正象征了歌詞此一文體的特質？"字數(shù)框框"正是優(yōu)秀填詞人必須面對的宿命與挑戰(zhàn)，有如希臘神話中永遠需要推石上山的西西弗斯（Sisyphus）。

希望年輕人不只是喜歡流行歌曲"名與利"的一面，因為大環(huán)境改變太多，做別的事情也許更賺錢。你要守得住那一份"紙短情長"，才有可能在歌者的成功或失敗之外，成就屬于自己的"弦外之音"。