不知不覺，沉醉于時尚的世界已經十幾年。拜它所賜，這十幾年中，我從未感到過迷茫和厭倦，即便我們也是經年累月地制作著一期又一期的雜志，不斷重復著女人世代關心的問題，然而，總是有些話題是你用500頁、500期也永遠談不完的。那到底是什么呢?

在一次次飛行中，我總在萬米高空思考這個問題。一代代設計師竭盡心力創(chuàng)造它，一代代攝影師努力用鏡頭解讀它，一本本雜志不斷以發(fā)現(xiàn)的角度闡釋它，今天，還有一個個品牌賦予它不同的靈魂—時裝，猶如一個精靈，變化著、藏匿著、瘋狂或羞澀地存在著。

在CHANEL全球首創(chuàng)的移動藝術展上，卡爾·拉格斐試圖用所有的藝術形式探討一款2.55皮包中蘊涵的生命奇跡。在由著名建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）建造的螺貝形狀可拆卸博物館里，每一名觀眾必須經過儀式般的等候，戴上耳機，在催眠般的音樂中同樣催眠般的女聲響起：請站起來，向左邊走……看著你面前的深井……生命，只是不同的形狀……生命，只是不同的形狀?；ǘ涞纳称鳌⒈唤壙`的裸女、巨大的菱格紋包中，隱藏在粉餅鏡中的銀幕里，播放著狂野女孩舉槍擊碎一只只名貴的CHANEL包包的瘋狂場面……你在幻境里迷失，找不到答案，生命如此脆弱，甚至不如一款包永恒。

在LV另一段震驚時裝界的電視廣告中，我們隨著旅人看到久違的大自然迷人的風景，閃動的波光，壯麗的山峰，那里幾乎沒有LV皮包的影子，斥資巨大的品牌廣告只想告訴大家：旅行—是我們發(fā)現(xiàn)世界和發(fā)現(xiàn)自我的方式。

我越來越欣賞時裝品牌的這種非商業(yè)操作，它的感染力已經遠遠超越了時裝的界限。衣服本身不是藝術，我也不贊成把衣服當做藝術來設計，從而忽視了本身的功能，即便是專業(yè)前衛(wèi)的時裝編輯或模特，也難有勇氣穿上一件現(xiàn)代或者古典設計的藝術作品走在街上?？墒?，這并不影響我們熱愛時裝和熱愛藝術，融合是一件好事，但有時我更喜歡把他們分開，我喜歡像CHANEL那樣認認真真地做衣服，像LV 、愛馬仕雕刻家般一絲不茍地做皮包的品牌們，同樣，我喜歡看上去像表一樣的手表，而不是像花或者子彈的設計，可是，我會非常贊賞他們用賣衣服賣包賺來的錢，認認真真地嘗試贊助藝術。甚至，我覺得在今后他們很有可能不再用自己的產品命題藝術，他們可能做出更瘋狂更純粹的藝術。 

也許，我們心中的時裝只是物質的存在，時裝和藝術在今日的結合，還有著商業(yè)的訴求?？墒?，我更愿看到那些純粹的理想之境—每一個在世俗中奮斗的人心里，都有一個理想國，它比現(xiàn)實更加靜謐更加瘋狂，它比現(xiàn)實更加美麗也更悲傷。當幻想和對生命的探索，不能完全消化到時裝設計、雜志編輯、銀行統(tǒng)計和地產開發(fā)等現(xiàn)實工作中時，你大可去另一個令人迷戀的世界，穿上最美的衣服，睜大發(fā)現(xiàn)美的眼睛。盡管世界上永遠存在著災難和戰(zhàn)爭、黑暗和別離，但人們永遠有權向往美麗。在這里，時裝和藝術的確有相同的功效：讓我們離冰冷粗糙的現(xiàn)實更遠一點，離美麗的夢更近一點。與其在貪婪和欲望中迷失，不如迷失在這里，在這里……