東風吹水日銜山，春來長是閑。

落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。

佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？

流連光景惜朱顏，黃昏獨倚欄。

遇見這個簪子，是在剛看完臺灣漢唐樂府劇社的南音樂舞《韓熙載夜宴圖》的時候。

這出舞劇是根據(jù)南唐畫家顧閎中的名畫《韓熙載夜宴圖》改編的。雖說此圖對我來說不算陌生，常在美術(shù)史書籍中看到，但我對其背景介紹卻不甚上心，只依稀記得畫中主角韓熙載是南唐大臣，位高權(quán)重，養(yǎng)有許多歌姬舞伎，夜夜笙歌，腐朽淫靡——最后這點主要拜畫中一細節(jié)所賜：主人所坐之床后面有一繡幔香榻，可見其中被褥凌亂，有畫評說，這是賓客與歌舞伎借醉云雨的暗示——因此，當我聽說漢唐樂府要將這幅畫以舞劇形式演繹時，以為他們不過是欲重現(xiàn)那場奢華夜宴中衣香鬢影、歌舞升平的景象而已，也就抱著看一場華麗歌舞的心態(tài)去了，而結(jié)果在我意料之外：歌舞自然是有的，但這更是一出完整的、有情節(jié)的戲劇，將這幅名畫背后的故事很細致地表述了出來。

韓熙載受南唐后主李煜猜忌，李煜欲將其貶謫。韓郁郁寡歡之下夜夜笙歌，宴請賓客刻意行樂。席間高朋滿座，眾人行令暢飲，觀賞歌舞，間或與歌姬舞女調(diào)笑。正如劇中李姬所唱李后主《阮郎歸》：“落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間?！?/p>

面對滿目歡欣景象，韓熙載黯然神傷，悄然隱至幕后。眾樂伎發(fā)現(xiàn)后主將其貶官流放的詔書才意識到盛宴將散，此刻歌舞的美人們不知又會各自飄入誰家。賓客中有位貴人看中了韓熙載的寵姬王屋山，夜宴中舞姿最妖嬈的女子，有意帶她離去，王屋山卻斷然拒絕，堅持留在了韓熙載身邊……原畫中景象分為五幕：聽樂、觀舞、休息、清吹、送別。舞劇改編成了六幕：沉吟、清吹、聽樂、歇息、觀舞、散宴。與我同去的小玉哥拍了幾張劇照，后來發(fā)給我兩張，我一看即忍俊不禁：那是兩張電子屏幕上的字幕。一張顯示著“第四幕：歇息”——小玉快樂地告訴我，她把這張設為了電腦桌面，以后若再有人讓她干更多額外的活她就指著這桌面給他們看——另一張則是劇中唱詞《阮郎歸》中的一句：“流連光景惜朱顏，黃昏獨倚欄。”

我默誦著此詞，想起樂舞后半段王屋山曼妙而感傷的舞姿，前所未有地，覺得這句子優(yōu)美之極。

不久后便看見了題圖中的簪子。簪子出自福建。福建首飾原本給我的感覺是很帶人間煙火氣的，設計實用，文飾繁復，但稍欠靈動，而這鏤空銀簪子卻令我眼前一亮：簪面主體是一位足踩祥云的女子，身形線條圓潤柔和，既像顧閎中筆下仕女，又像漢唐樂府舞劇中身穿南唐舞衣的美人。劇中服裝是葉錦添設計的，用的衣料大多為絲質(zhì)，輕薄柔軟，又有很好的垂墜感——有如簪中女子衣裙流露的質(zhì)感。

雖然足踏祥云應說明她的身份是仙女，但這并不妨礙我把簪中女子想象成《韓熙載夜宴圖》中的王屋山。她舉袖凝眸，似在起舞，也似倚門回首，望向芳心所系處。足下花開富貴，頭上福從天降，而她目光卻流落于遙遠彼方，執(zhí)著地尋覓著那清歡夜宴后的斷腸人。

攝影/米蘭 施夏明