1926年，沙飛從無線電學校畢業(yè)。同年7月，在父親的支持下，14歲的司徒傳毅然從軍，在北伐的國民革命軍第一軍中當報務員，隨北伐軍南征北戰(zhàn)。兩年后，他奉調(diào)廣西梧州云蓋山軍用長波無線電臺，在此一駐就是三年。1932年春，沙飛被時任汕頭電臺臺長的族親司徒璋邀請到汕頭電臺擔任特級報務員。

此時，他受到自己司徒本家的照顧，收入頗豐、待遇優(yōu)厚，住在電臺的集體宿舍。

他與同事、當?shù)毓媚锿踺x（原名王秀荔）相識，很快，他們開始了戀愛。富于激情的沙飛告訴王輝：他要做一個像魯迅一樣的文學家。他聲情激越、滿懷憧憬，而王輝也為自己敏感熱情的愛人傾倒，沙飛是王輝生命中唯一的男人。

熱戀的時候，沙飛買了一架手攜式照相機，他們騎車去公園，以姹紫嫣紅的花草、雕梁畫棟的亭臺為背景拍照。有時候，王輝也把自己的兩個妹妹帶去。沙飛拍攝的照片，看似隨意，總是在你不經(jīng)意的時候“喀嚓”一下，卻又十分自然靈動。沙飛經(jīng)常說：人的自然情態(tài)就是一種美，自然得像生活本身就是一種美，而矯揉造作只能扼殺美。這是他以后用一生的時間所證明的觀點—— 他生來就是一個攝影師。

1933年3月30日，沙飛和王輝在汕頭登記結(jié)婚了。

這些照片上的江南風景，秀麗迷人。沙飛為了突出景物的整體效果，甚至不惜把人物縮小。這樣的新婚照片是甜蜜的，也是回味無窮的。

沙飛和王輝在蘇州拍的結(jié)婚照中，石橋似長虹臥波，一對夫妻站在橋上。因為逆光，橋身映入水中，使得通透的半圓形拱橋，在瀲滟波光中，組成巨型月輪。而沙飛夫婦分別居于橋面護橋欄上，顯然有“花好月圓”之意，顯得濃情蜜意。這是沙飛現(xiàn)存最早的攝影作品，彌足珍貴。

婚后的沙飛收入高、工作穩(wěn)定，使得他有時間鉆研學習，也更加渴望自己的人生有更多的改變。他結(jié)交了一些美術(shù)界的朋友。一直想當文學家的沙飛，看到族親司徒慧敏參與拍攝的《漁光曲》、《大路》和《自由神》以后，更加癡迷于影像。

從這時開始，照相機占據(jù)了他更多的時間，他迷上了這個神奇的小黑匣子。他擺弄著這個新鮮玩意，把每個月的收入寄給父母以后，剩下不多的錢都用在了攝影上。結(jié)婚后的日子慢慢由他帶著妻子出去玩，變成他一個人到處奔波，拍攝景物、人像、靜物，他的目光也漸漸從妻子孩子身邊移開，涉獵豐富的社會生活，他陪伴家人的時間越來越少。

起初，王輝非常支持他的愛好，她是個開明的妻子，掌管家里的財政大權(quán)，給他錢買好的攝影器材，經(jīng)常幫他一起沖洗照片?？吹剿某龊玫恼掌?，也非常高興，她是他第一個也是最忠實的觀眾。

在王輝的支持下，沙飛在本來就狹窄的家里，搞了一間小小的暗房。沙飛拍攝的照片，就可以不用送到照相館去，而是在自己家里的暗房沖洗、放大、裁剪。王輝見到沙飛經(jīng)常要忙到凌晨兩三點鐘，第二天還要上班，非常心疼，主動給沙飛當助手。

但讓妻子王輝沒有意料到的，正是這架照相機改變了沙飛的命運，改變了他們的家庭婚姻，也改變了很多人的回憶。也許沒有這架照相機，沙飛的家庭會如同無數(shù)當時的普通家庭一樣飽受戰(zhàn)亂之苦，顛沛流離，夫妻同甘共苦，不過中國攝影史上也就少了一位卓爾不群、才華橫溢的攝影師。

《足跡》是沙飛這一時期的代表作。海浪為金黃的沙灘畫上了首尾相接、濃淡適宜的“斑馬線”，表現(xiàn)了堅韌生命的和諧律動。這顯示了沙飛在景物拍攝上面的用心細致和隱喻意圖。

沙飛早期的作品都是一些人道主義的作品。他加入黑白影社，開始辦個人攝影展，希望能夠通過自己的照片提升群眾正義感和對社會不公平現(xiàn)象的不滿。相對于一些資深的攝影人員來說，沙飛這時候技術(shù)尚且稚嫩，他在慢慢地摸索著，從黑暗里摸索出一些門道，在新聞攝影和技術(shù)上打下了一些基礎。