1926年，沙飛從無線電學(xué)校畢業(yè)。同年7月，在父親的支持下，14歲的司徒傳毅然從軍，在北伐的國(guó)民革命軍第一軍中當(dāng)報(bào)務(wù)員，隨北伐軍南征北戰(zhàn)。兩年后，他奉調(diào)廣西梧州云蓋山軍用長(zhǎng)波無線電臺(tái)，在此一駐就是三年。1932年春，沙飛被時(shí)任汕頭電臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)的族親司徒璋邀請(qǐng)到汕頭電臺(tái)擔(dān)任特級(jí)報(bào)務(wù)員。

此時(shí)，他受到自己司徒本家的照顧，收入頗豐、待遇優(yōu)厚，住在電臺(tái)的集體宿舍。

他與同事、當(dāng)?shù)毓媚锿踺x（原名王秀荔）相識(shí)，很快，他們開始了戀愛。富于激情的沙飛告訴王輝：他要做一個(gè)像魯迅一樣的文學(xué)家。他聲情激越、滿懷憧憬，而王輝也為自己敏感熱情的愛人傾倒，沙飛是王輝生命中唯一的男人。

熱戀的時(shí)候，沙飛買了一架手?jǐn)y式照相機(jī)，他們騎車去公園，以姹紫嫣紅的花草、雕梁畫棟的亭臺(tái)為背景拍照。有時(shí)候，王輝也把自己的兩個(gè)妹妹帶去。沙飛拍攝的照片，看似隨意，總是在你不經(jīng)意的時(shí)候“喀嚓”一下，卻又十分自然靈動(dòng)。沙飛經(jīng)常說：人的自然情態(tài)就是一種美，自然得像生活本身就是一種美，而矯揉造作只能扼殺美。這是他以后用一生的時(shí)間所證明的觀點(diǎn)—— 他生來就是一個(gè)攝影師。

1933年3月30日，沙飛和王輝在汕頭登記結(jié)婚了。

這些照片上的江南風(fēng)景，秀麗迷人。沙飛為了突出景物的整體效果，甚至不惜把人物縮小。這樣的新婚照片是甜蜜的，也是回味無窮的。

沙飛和王輝在蘇州拍的結(jié)婚照中，石橋似長(zhǎng)虹臥波，一對(duì)夫妻站在橋上。因?yàn)槟婀?，橋身映入水中，使得通透的半圓形拱橋，在瀲滟波光中，組成巨型月輪。而沙飛夫婦分別居于橋面護(hù)橋欄上，顯然有“花好月圓”之意，顯得濃情蜜意。這是沙飛現(xiàn)存最早的攝影作品，彌足珍貴。

婚后的沙飛收入高、工作穩(wěn)定，使得他有時(shí)間鉆研學(xué)習(xí)，也更加渴望自己的人生有更多的改變。他結(jié)交了一些美術(shù)界的朋友。一直想當(dāng)文學(xué)家的沙飛，看到族親司徒慧敏參與拍攝的《漁光曲》、《大路》和《自由神》以后，更加癡迷于影像。

從這時(shí)開始，照相機(jī)占據(jù)了他更多的時(shí)間，他迷上了這個(gè)神奇的小黑匣子。他擺弄著這個(gè)新鮮玩意，把每個(gè)月的收入寄給父母以后，剩下不多的錢都用在了攝影上。結(jié)婚后的日子慢慢由他帶著妻子出去玩，變成他一個(gè)人到處奔波，拍攝景物、人像、靜物，他的目光也漸漸從妻子孩子身邊移開，涉獵豐富的社會(huì)生活，他陪伴家人的時(shí)間越來越少。

起初，王輝非常支持他的愛好，她是個(gè)開明的妻子，掌管家里的財(cái)政大權(quán)，給他錢買好的攝影器材，經(jīng)常幫他一起沖洗照片?？吹剿某龊玫恼掌卜浅８吲d，她是他第一個(gè)也是最忠實(shí)的觀眾。

在王輝的支持下，沙飛在本來就狹窄的家里，搞了一間小小的暗房。沙飛拍攝的照片，就可以不用送到照相館去，而是在自己家里的暗房沖洗、放大、裁剪。王輝見到沙飛經(jīng)常要忙到凌晨?jī)扇c(diǎn)鐘，第二天還要上班，非常心疼，主動(dòng)給沙飛當(dāng)助手。

但讓妻子王輝沒有意料到的，正是這架照相機(jī)改變了沙飛的命運(yùn)，改變了他們的家庭婚姻，也改變了很多人的回憶。也許沒有這架照相機(jī)，沙飛的家庭會(huì)如同無數(shù)當(dāng)時(shí)的普通家庭一樣飽受戰(zhàn)亂之苦，顛沛流離，夫妻同甘共苦，不過中國(guó)攝影史上也就少了一位卓爾不群、才華橫溢的攝影師。

《足跡》是沙飛這一時(shí)期的代表作。海浪為金黃的沙灘畫上了首尾相接、濃淡適宜的“斑馬線”，表現(xiàn)了堅(jiān)韌生命的和諧律動(dòng)。這顯示了沙飛在景物拍攝上面的用心細(xì)致和隱喻意圖。

沙飛早期的作品都是一些人道主義的作品。他加入黑白影社，開始辦個(gè)人攝影展，希望能夠通過自己的照片提升群眾正義感和對(duì)社會(huì)不公平現(xiàn)象的不滿。相對(duì)于一些資深的攝影人員來說，沙飛這時(shí)候技術(shù)尚且稚嫩，他在慢慢地摸索著，從黑暗里摸索出一些門道，在新聞攝影和技術(shù)上打下了一些基礎(chǔ)。