在上海美術(shù)?？茖W(xué)校西畫系的沙飛，因與畫家司徒喬、電影藝術(shù)家司徒慧敏、喜歡攝影的牙科醫(yī)生司徒博等族親的來往，認(rèn)識了上海的左翼木刻家。因?yàn)槟究?，沙飛也因此與魯迅先生結(jié)下了一段不解之緣。

魯迅先生可以說是中國現(xiàn)代木刻的奠基者。很多受過他教誨的現(xiàn)代著名的版畫家都認(rèn)為：“魯迅像中國新興木刻的母親一樣，他的養(yǎng)育之恩使我們永遠(yuǎn)不能忘懷。”

魯迅與木刻的關(guān)系始于1929年。這一年魯迅相繼編輯出版了《近代木刻選集》和《藝苑朝華》，此后又編輯出版了《木刻士敏土之圖》、《引玉集》、《凱綏?柯勒惠支版畫選集》等畫冊，為普及西方版畫藝術(shù)作出了重要的貢獻(xiàn)。被杭州“國立藝術(shù)院”開除的進(jìn)步學(xué)生、“上海一八藝社研究所”成員江豐在看了《木刻士敏土之圖》后，頓開眼界，得到啟發(fā)，認(rèn)為真正找到了革命藝術(shù)的描寫內(nèi)容和表現(xiàn)形式學(xué)習(xí)范本。從此就下決心放棄油畫改作木刻。

從1930年至1933年，魯迅親自租借場地舉辦了三次外國原刻木刻展覽會。1934年，魯迅和宋慶齡一起挑選了55幅中國木刻和繪畫交法國一雜志的女記者琦達(dá)?譚麗德帶去法國展覽，這個名為“革命的中國之新藝術(shù)展覽會”后來又移至巴黎和莫斯科展出，宣傳了中國新興的木刻藝術(shù)。而由于這個展覽在國外得到好評，也對在特殊政治背景下版畫的立足作用良多。此后，1935年，由平津木刻研究會發(fā)起組織了第一屆全國木刻聯(lián)展，其中相當(dāng)數(shù)量的展品是由魯迅推薦的。1936年，由廣州現(xiàn)代版畫研究會組織了第二屆全國木刻聯(lián)展，10月巡展到上海時，魯迅抱病參觀，11天后魯迅在上海逝世。

1936年10月8日，正是在上海八仙橋青年會第二回全國木刻展覽會上，沙飛見到了他敬仰的魯迅先生。

那天，魯迅先生正在病中，但是心情不錯，興致很高。談到翻印畫冊，魯迅就現(xiàn)出稀有的快樂，笑得兩眼瞇成一條縫。這笑來自他“老做賠本買賣”，印制了好幾種版畫集通通送了人；說起因?yàn)檗k木刻畫展和當(dāng)局斗爭，他大笑起來，笑聲爽朗。

沙飛在一旁按動相機(jī)的快門。據(jù)木刻家陳煙橋回憶，當(dāng)時沙飛按動快門的響聲使魯迅投來警戒的一瞥，同時流露出懷疑的表情，話語也止住了。見這貿(mào)然行動者是沙飛，魯迅的警覺釋然，還關(guān)心地問沙飛：“你最近拍了些好照片嗎？”并說：“基礎(chǔ)打好才能產(chǎn)生好作品啊！”

于是，魯迅與青年木刻家談話的情景被沙飛拍了下來。緊接著沙飛又從各個角度拍了魯迅先生的特寫，把先生的風(fēng)度、對年青人的關(guān)心都淋漓盡致地用攝影手法表現(xiàn)了出來。魯迅先生的微笑、大笑都被沙飛的鏡頭傳神地捕捉了下來。其中有一張就是被沙飛命名為《魯迅先生最后的留影》。這幅照片成為后來眾多的畫家、木刻家創(chuàng)造魯迅題材的作品時最重要的藍(lán)本之一。周海嬰家里墻上正中，懸掛著他父親的巨幅照片，便是沙飛拍攝的這一幅。這也是唯一一幅面帶微笑的魯迅照片，神態(tài)非常自然，和藹可親。

沙飛為魯迅在第二屆全國木刻展上拍的照片，刻畫出魯迅先生“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的氣質(zhì)，成為魯迅留在人們心中永遠(yuǎn)的肖像。孫郁在《沙飛和他的攝影》中說：“《魯迅與青年木刻家在一起》的組照，我尤為喜歡，我覺得先生一生最傳神的照片，便屬這些。沙飛從多個側(cè)面，對先生與青年的關(guān)系進(jìn)行掃描，魯迅親切、莊重而又崇高的儀態(tài)，在沙飛那里被永恒地記錄下來?！?/p>

沙飛手持照相機(jī)，稍稍后退了幾步，魯迅先生微微仰著頭，左手的食指和中指之間夾著香煙舉在胸前，右手支在左胳膊肘上，神態(tài)極為自然、歡愉。黃新波微微躬著身子，非常專注地聆聽魯迅說話；曹白雙手抱拳，兩個拇指按在嘴唇上，他完全聽得入迷了；白危右手支頤傾聽；陳煙橋背對著鏡頭，留下濃重的背影，與魯迅身著的醬紫色長衫造成了畫面黑白調(diào)子的參差錯落，將受光部分襯托得更加透亮分明。