1937年12月11日，與沙飛負(fù)責(zé)的《抗敵報》同一天在阜平成立的，還有“抗敵劇社”。這個劇社，最初稱晉察冀軍區(qū)政治部宣傳隊，并與《抗敵報》一樣得到軍區(qū)首長聶榮臻的親切關(guān)懷。宣傳隊演出一些紅軍舞蹈、抗戰(zhàn)歌曲等比較簡單的節(jié)目，以配合作戰(zhàn)和發(fā)動群眾等中心任務(wù)。當(dāng)一批批知識分子從大城市奔赴延安和邊區(qū)后，宣傳隊也陸續(xù)迎來了劉佳、胡可、丁里、杜烽、鄭紅羽和女演員胡朋、陳劍戈、陳群等，演出的節(jié)目豐富了，演出的水平也有了大幅度的提高，并可以演出多幕話劇，抗敵劇社才算名符其實。

當(dāng)時，活躍在邊區(qū)的文藝社團(tuán)還有西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)（簡稱西戰(zhàn)團(tuán)），它早于抗敵劇社，于1937年8月在延安成立，負(fù)責(zé)人是女作家丁玲。他們從延安出發(fā)奔赴陜西西安，沿途廣泛開展演出等活動，宣傳抗日救國思想。1938年11月，中共中央派周巍峙帶領(lǐng)西戰(zhàn)團(tuán)到晉察冀邊區(qū)開展工作。1940年1月，西戰(zhàn)團(tuán)也成立了兒童演劇隊，兒童隊的任務(wù)是通過文藝宣傳把邊區(qū)兒童動員組織起來，參加抗日工作。這些小文藝兵經(jīng)常的任務(wù)就是唱歌、跳舞、寫詩、寫散文、刷標(biāo)語、撒傳單，走到哪里，就把抗日的道理宣傳到哪里。

“我們的革命根據(jù)地不僅在政治上是最光明的地方，在文化上也應(yīng)該是最先進(jìn)的地方。”聶榮臻的這些話對沙飛的觸動很大。報社和劇社相距并不遠(yuǎn)，每當(dāng)劇社組織演出時，沙飛常常去為演員們拍攝一些劇照。

這一時期，“抗敵劇社”演出了自編自演的《松花江上》、《張家店》、《美人計》、《順民》、《林中口哨》、《溪澗與洪流》及舒同主任親自編寫的《警覺》等戲劇，并與西戰(zhàn)團(tuán)、華北聯(lián)大文工團(tuán)等合作演出《雷雨》、《白毛女》等。特別是1941年初，抗敵劇社和華北聯(lián)大文工團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)聯(lián)合演出蘇聯(lián)大型話劇《母親》。這一劇目對八路軍指戰(zhàn)員起到了很大的教育作用。演員們將劇中人物表現(xiàn)得惟妙惟肖，將劇情演繹得入木三分。聶榮臻司令員觀看后，不僅接見了劇組，還在會餐的時候，特地向?qū)а荽掎?、丁里、胡蘇、汪洋、飾演主角的胡朋以及所有的演職員敬酒，表示感謝。聶司令員稱贊他們演了一出有很大教育意義的戲劇，并重申武裝斗爭與文化建設(shè)之間的關(guān)系，文化加軍事加政治就等于革命軍隊的戰(zhàn)斗力。

次年初，針對八路軍中大多數(shù)同志都是農(nóng)民出身，只了解地主，不了解資本家．對半封建半殖民地的城市情況更不熟悉的情況，應(yīng)基層指戰(zhàn)員的要求，劇社開始緊張排練曹禺的話劇《日出》。

僅僅經(jīng)過三天的排練，演員們就把這出話劇搬上了舞臺。演出的那一天，漫天飄舞著雪花，天寒地凍。搭在雪地里的帳篷舞臺，四周挖著一條燃著炭火的土溝，以便為穿著單薄衣服和旗袍的演員驅(qū)寒。聶榮臻興致勃勃地坐在臺下，邊烤火邊朝準(zhǔn)備演出的演員們喊道：“加炭火呀！喝酒哇！”1940年就任政治部代主任的朱良才趕緊給演員們發(fā)酒，好讓每個人呷上幾口酒，脫去披著的棉衣上臺。雖然演出服裝是麻袋布和紗布所做，劇中的沙發(fā)是驢馱子翻過來塞上背包改裝的，布景也是土法上馬搞出來的，但是演出很成功。3個多小時的演出，使身處敵后的人們大開眼界，熱烈的掌聲在冬夜的原野里經(jīng)久不息。

沙飛雖被劇情深深地吸引著，但他仍沒有忘記自己手中的照相機(jī)，不時地按動快門，為劇社留下了珍貴的資料。

即使是平時，沙飛也喜歡到抗敵劇社為演員們拍一些排練和生活的照片。

1942年底，沙飛帶著從冀東過來的雷燁來到抗敵劇社，并為雷燁與田華拍攝了一張合影。當(dāng)時，沙飛說什么也不會想到，這張照片會成為雷燁的遺照和田華永遠(yuǎn)的追憶。

那是一個山寒水瘦的小村落，敵人冒死地侵入，戰(zhàn)斗迫在眉睫。1943年4月20日，濃眉大眼、英俊，能寫、能攝影的冀東軍區(qū)宣傳科長雷燁搞完案頭工作，帶領(lǐng)2名警衛(wèi)員到晉察冀畫報社駐地—— 曹家莊去取秘密文件，發(fā)現(xiàn)敵人要來掃蕩，報社催他趕快撤離。他們3人早晨撤出曹家莊，走到該村北邊一個叫南段峪的小村子，沒想到遭到敵人突然襲擊，竟然與日寇狹路相逢?！芭榕榕椤币粫r槍聲大作、人吼馬嘶，小山村已被日本鬼子和偽軍鐵桶般包圍起來。