《美夢成真》是一部多時(shí)空敘事電影，主要分為四個(gè)時(shí)空：（一） 人間，（二） 天堂，（三） 地獄，（四） 安妮的畫。在我的理解里，這四個(gè)時(shí)空是四種不同特點(diǎn)的印象派或后印象派油畫，以我少得可憐的美術(shù)知識(shí)，我將它們比作我認(rèn)識(shí)的四位大師的作品，那就是莫奈，馬奈或修拉，凡·高以及高更。

人間畫卷：莫奈與上帝之手

影片一開始，展示給我們的是一幅陽光燦爛的戀愛畫卷。

小河上，白毛衣的克里斯與金色長發(fā)白帽白裙的安妮初遇，背景是有一些白雪覆蓋的淡綠山景，為簡潔畫面背景虛化，光線柔和，色調(diào)明快和諧，而小船上朱紅的帆和安妮鮮紅的圍巾的加入，猶如畫龍之點(diǎn)睛，使整個(gè)畫面頓時(shí)活了起來，有了神韻，調(diào)和的調(diào)子也立刻如安妮的笑容一樣生動(dòng)起來。而那鮮紅的圍巾也一再出現(xiàn)在另外的時(shí)空，成為克里斯情感的寄托物，成為他們愛情的象征符號(hào)。

被稱為“印象派之父”的莫奈，作品感覺和這個(gè)場景極其相似，如充滿光感和空氣感的《日出·印象》，如明快色彩、跳動(dòng)小筆觸的《帆船》。其另一幅作品《船》的色彩與構(gòu)圖和這個(gè)戀愛畫卷幾乎完全一樣，只不過《船》的背景是整片綠色的虛化，畫面更為簡潔，紅船更為突出。給人一種整體感覺的真實(shí)，表現(xiàn)的是畫家的主觀感覺。

與莫奈筆下陽光輝映的絢麗風(fēng)景一樣，戀愛畫卷也是用客觀色彩表現(xiàn)主觀感受，那么燦爛那么美（想不出更好的形容詞），但它太完美了，一時(shí)讓人感到虛幻（不敢相信是真的），所以快樂的開始在影片中只持續(xù)了五分鐘，就被灰暗的另外的現(xiàn)實(shí)所打破，一只希望的水杯掉到地上，美麗原本易碎。

接下來，隧道里暗示災(zāi)難的紅色畫面接踵而來，安妮脫掉白色少女衣裙剪短金色長發(fā)的同時(shí)，手中的畫筆除了悲傷的紫色不再有其他色彩，最終，她也穿上了紫色的睡衣——上帝之手在人間肆意潑灑紫色的顏料，畫出一幅幅死亡的圖畫。

而現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)在很多時(shí)候不就是一張張殘酷而冷漠的圖畫么？

天堂：修拉的全景與馬奈的中景

克里斯被一位亞洲少女帶到天堂，天堂的確是我們想象的樣子，風(fēng)輕云淡，許多小天使在飛，有通往上帝之門的高高臺(tái)階，人們穿極輕柔的衣服，或看書，或撐陽傘，或彈吉他……色彩、光線及造型都極其和諧，有一種高貴平和的美，一種寧靜單純的美。

修拉的《大碗島上的星期天》不就是全景嗎？畫面以淺綠為主調(diào)，人們在淺藍(lán)的河水邊的草地上或立或坐，也有很多撐傘的人，除了用色點(diǎn)并置的手法造成顫動(dòng)的色彩效果相似，場景更為相似。

天堂畫卷的中景應(yīng)該是馬奈的《草地上的午餐》，利用光影對(duì)比，色彩新鮮生動(dòng)，二個(gè)深色衣服的男人和一個(gè)裸體柔和色調(diào)的女人，正如克里斯的深色大衣之與少女的輕柔紗裙。但克里斯的深色大衣始終與環(huán)境格格不入，他融不進(jìn)去。

沒有安妮的天堂，再好，也只能是別人的天堂。

高更：地獄里的那一縷陽光

地獄場景也是一幅色彩厚重的印象派油畫：翻卷著黑色波濤的水，深紅的帆船，烏云，雷電，飛來飛去的鬼魂，到處燃燒著的火焰，千萬個(gè)灰色鬼魂的頭，無數(shù)只蒼白的手……

但注意，克里斯與安妮在地獄那斷壁殘?jiān)募抑邢嘤鰰r(shí)，安妮披著黑紗，竟有一縷陽光照進(jìn)來。但丁《神曲·煉獄》中不是說“這里沒有陽光和月光”嗎？

其實(shí)把高更的畫和地獄畫卷聯(lián)系到一起有些牽強(qiáng)。我熱愛高更，喜歡以高更為主角的毛姆的《月亮和六便士》。我能清晰的聽見執(zhí)著呼喚他內(nèi)心的那一縷陽光的聲音，那比世俗的什么都重要的聲音！

正是高更作品強(qiáng)烈的色彩張力、粗獷率直的造型和他作品的神秘感以及他內(nèi)心的陽光，我把我心中的畫家選擇為地獄作畫。我為地獄里那陰郁時(shí)空的一縷陽光深深感動(dòng)，愈是陰郁愈顯陽光之珍貴。除了看到克里斯與安妮團(tuán)聚的一絲希望，還讀出了另外的意思：那陽光正是他們的愛情！

即使在地獄里，不能出來，有了愛情，相愛的人在一起，也是天堂吧。