電視劇，是當(dāng)代的人間喜劇，當(dāng)代的小說。

即便如此，文學(xué)性永存，就像昆曲的歌詠性、京劇的程式性，且不論其亦立于文學(xué)性基礎(chǔ)上。

文學(xué)是什么，今天我們更明白了。文學(xué)是記敘的、描摹的、感覺的、思想的，只是這一切，在視聽藝術(shù)那里，往往變得一目了然，卻又與文學(xué)作品同樣地具備可審美、可震撼、可咀嚼、可反思的功能。

當(dāng)代的小說為什么不是電影而是電視??？

忽略其接觸度，夸張點(diǎn)說，電影與電視劇的區(qū)別太多，其不同的程度幾近于詩(shī)詞與小說。

相同處也有，除了那些攝制手段，在大的原則方面可能僅剩了類型化--與題材有關(guān)吧，不過中國(guó)電視劇的類型化實(shí)際上還沒有形成。

成就了電影的另一個(gè)元素--明星制，在電視劇似乎不太可行。品種的因素不論，電視是生活的傳媒，它更需要出奇，類似許三多，類似《激情燃燒的歲月》里的孫海英，也類似電影選角的例外--《紅色戀人》里的張國(guó)榮。

分工則有異有同：盡管電影編劇分故事（劇情）、臺(tái)詞（對(duì)白）、細(xì)節(jié)創(chuàng)作等，僅是整個(gè)電影生產(chǎn)的一道工序；而目前電視劇編劇的事要多一些，除了要完成大多導(dǎo)演幾乎就是照樣搬演的整個(gè)臺(tái)本外，也提供導(dǎo)演、攝影、美工、音樂各部門的創(chuàng)作想象空間。

想象空間就是文學(xué)性，或者說靠文學(xué)性支撐。

電視劇文學(xué)本有兩種樣式：一種是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模瑤缀蹙褪强膳牡?，?dǎo)演分分鏡頭就可以開工；一種是真正文學(xué)的，可以照小說那樣寫，當(dāng)然主要是臺(tái)詞和動(dòng)作，但感覺、思想都可以寫進(jìn)去，這樣各部門就都有空間了。

受邀參加浙江影視集團(tuán)的“編劇雅集”，于是有了以上亂想。

（原載《綜藝報(bào)》2010年第20期）