在這里，我想舉大家非常熟悉的瑪麗蓮-夢(mèng)露為例，看看一個(gè)人的童年是如何影響她一生的幸福。

金發(fā)、碧眼、紅唇，淺淺的微笑，以及被風(fēng)吹起的白色裙子，已經(jīng)成了瑪麗蓮-夢(mèng)露的永恒印記。在美國乃至西方世界，瑪麗蓮-夢(mèng)露這個(gè)名字幾乎是無人不知無人不曉。她宛若夏日里怒放的一朵白色牽牛花，總是讓人心曠神怡。盡管夢(mèng)露離開人世已經(jīng)快五十年了，盡管好萊塢出產(chǎn)的美女燦若星河，唯獨(dú)夢(mèng)露卻青史長(zhǎng)存，獨(dú)享“性感女神”的美譽(yù)，讓一代又一代的影迷在“萬紫千紅中，始終只愛她這一朵”。應(yīng)該說，是她改寫了美的定義，是她顛覆了傳統(tǒng)的道德標(biāo)準(zhǔn)，是她給人類增添了一個(gè)令人無比遐想的詞匯——性感。無論你擁有何等的膚色，無論你屬于什么樣的種族，無論你是男是女，是老是少，哪怕僅僅是面對(duì)她一張艷照，都會(huì)或多或少被她迷住――

這就是夢(mèng)露獨(dú)一無二的魅力。在她現(xiàn)存的幾乎所有的玉照中，我們都可以看到被定格在一瞬間的夢(mèng)露是如此得陽光明媚，臉上始終洋溢著那種稚氣的夢(mèng)想，嘴角總是綻放著少女般純凈的微笑，對(duì)夢(mèng)露生平不甚了解的讀者也許會(huì)認(rèn)為，這個(gè)女人從小一定衣食無憂、生活安逸，是上帝的寵兒，是父母的掌上明珠。錯(cuò)了！夢(mèng)露還沒出生父親就不辭而別，母親很快就患上了精神病。換言之，夢(mèng)露的童年非常不幸！

6月1日出生的瑪麗蓮-夢(mèng)露雖然總是在銀幕上露出嬰兒般純真的笑臉，生活中卻從未享受過一天兒童節(jié)的歡樂。她出生在一個(gè)單親家庭，兩歲時(shí)一場(chǎng)疾病差點(diǎn)死掉，三四歲時(shí)，母親由于始終無法接受父親離去的事實(shí)，精神狀況越來越不穩(wěn)定，生活上又捉襟見肘，不得不把她送給別人撫養(yǎng)。那時(shí)候的小夢(mèng)露就像個(gè)“行李兒童”，被人像皮箱一樣從一個(gè)家庭“拎”到另一個(gè)家庭，先后在10個(gè)不同的家庭里長(zhǎng)大。別的孩子流連于童年的歡樂，她已嘗到顛連困苦的滋味。后來，一對(duì)收養(yǎng)她的英國夫婦把她送進(jìn)了孤兒院。在那里，她飽受了生活的辛酸。以至于在她成名以后，她去一家孤兒院訪問，居然觸景生情，忍不住失聲慟哭了起來，之后她向這家孤兒院捐款時(shí)還動(dòng)情地說了這樣一番話：“我在孤兒院里住過，知道肚子餓是什么滋味?！?/p>

夢(mèng)露在16歲進(jìn)入第一段婚姻之前，幾乎都是在寄人籬下間度過的。從沒見過親生父親的夢(mèng)露，常?；孟敫赣H的長(zhǎng)相，甚至想象自己是有父親疼愛的小女孩。夢(mèng)露在自傳里曾經(jīng)提起這樣一件事：“那時(shí)候我還很小，有一天媽媽抱起我，指著一張相片說，戴著帽子留著小胡須的男人，就是我的親生父親?！?/p>

根據(jù)夢(mèng)露的說法，她的生父長(zhǎng)得非常像在《亂世佳人》中扮演白瑞德的好萊塢電影皇帝克拉克-蓋博，或許這可以解釋為何夢(mèng)露后來在和克拉克-蓋博合演電影《亂點(diǎn)鴛鴦譜》時(shí)，傳出迷戀后者的緋聞。 很顯然，在潛意識(shí)中，她把他當(dāng)成了自己從未謀面的父親。夢(mèng)露16歲就把自己嫁掉，后來她總是愛上比她年長(zhǎng)很多的男人，都是這種童年缺少父愛給她造成的巨大心理缺憾。

應(yīng)該說，童年的不幸是夢(mèng)露終生缺少安全感的根源。很多童年不幸的孩子長(zhǎng)大以后都無法過上正常而穩(wěn)定的感情生活，哪怕他工作再努力，事業(yè)再輝煌，也無法填補(bǔ)他情感世界的空虛和無奈，盡管銀幕上的夢(mèng)露聲名顯赫光芒萬丈，舉手投足傾國傾城，讓無數(shù)男人為之瘋狂、迷醉；銀幕下的夢(mèng)露卻是一個(gè)徹徹底底的“失戀專家”、“感情犧牲品”。她生平的3次婚姻均以失敗告終，包括與當(dāng)時(shí)著名劇作家阿瑟-米勒之間“才子佳人”式的絕配，等待她的也是“以淚洗面”的悲劇收尾。除此之外，她還跟20多個(gè)各式各樣的男人有過這樣或那樣的感情糾葛。其實(shí)，這個(gè)全世界最性感的女人并非水性楊花，她也想擁有一份持久的愛，但她卻不懂得什么是愛，也不會(huì)去愛。因此她總是陷入一段又一段感情的漩渦當(dāng)中，希望也總是伴隨著失望，據(jù)說在她生前最后一次接受的采訪中，她坦承自己一直希望有個(gè)男人愛她，她也全心全意愛著對(duì)方，可惜，這個(gè)男人她一生都沒遇到。在她以特殊的方式告別這個(gè)世界的那一天，沒有相伴左右的親人，沒有愛她的男人，沒有巨額的遺產(chǎn)，終其一生，除了美麗的身體，這個(gè)女人一無所有――這個(gè)銀幕上總演喜劇來取悅觀眾的“性感女神”最終卻以悲劇結(jié)束了自己短暫而燦爛的一生---

對(duì)于夢(mèng)露的悲劇，過去我們更多是從好萊塢商業(yè)體制對(duì)一個(gè)明星的戕害這個(gè)角度來解讀，其實(shí)，她的悲劇在心理學(xué)上也非常典型：不幸的童年像個(gè)巨大的影子，一直籠罩著她的一生，無論她曾經(jīng)多么的輝煌燦爛，那個(gè)童年被父母遺棄的小女孩總是躲在內(nèi)心某個(gè)不為人知的角落，默默哭泣，讓她好似被詛咒了一般，始終無法走出童年的創(chuàng)傷。心理學(xué)告訴我們，小時(shí)候被父母送出去，像行李兒童一樣被多個(gè)家庭收養(yǎng)的孩子，長(zhǎng)大以后也很難擁有一段長(zhǎng)久的感情，在潛意識(shí)中，她會(huì)認(rèn)為自己很快會(huì)被對(duì)方拋棄，就跟小時(shí)候總是被不同的領(lǐng)養(yǎng)人拋棄一樣，這也是夢(mèng)露感情和婚姻總是頻頻觸礁的心理因素。某種程度上，夢(mèng)露也是一個(gè)“愛無能”。

從夢(mèng)露的悲劇人生出似乎可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：如果一個(gè)人（無論男女），總是在愛情和婚姻中屢遭挫折，那么他（她）應(yīng)該從他（她）的童年潛意識(shí)中去尋找原因。其實(shí)，一個(gè)給人感覺不夠自信的人，甚至非常自卑的人，他的童年潛意識(shí)一定殘存了不少負(fù)面的記憶，讓他總是被這些記憶羈絆，就像一匹負(fù)重過多的馬總也跑不快是一個(gè)道理。反之，童年幸福的人，童年潛意識(shí)一定也會(huì)給他提供足夠自信的營(yíng)養(yǎng)。

過去兩性關(guān)系和親子關(guān)系一直屬于完全不同的兩種領(lǐng)域。前者歸入婚戀情感，后者則屬于家庭教育。但隨著近年我對(duì)情感問題的研究深入，我發(fā)現(xiàn)二者相輔相成缺一不可。因?yàn)樯顚哟蔚膬尚郧楦袉栴}都可追溯到一個(gè)人的童年經(jīng)歷，尤其是他（她）跟父母的關(guān)系。親子關(guān)系處理不好的人，長(zhǎng)大以后一定無法很好的面對(duì)兩性關(guān)系，同樣，兩性情感出了問題的夫妻，即使有了孩子，也一定無法很好的進(jìn)入親子關(guān)系。

所以正在這本書中，我大量運(yùn)用了親子關(guān)系中的一些原理和技巧，但我畢竟不是專門研究家庭教育的專家，有些提法可能欠妥，但我希望今后這方面的研究能夠深入下去。因?yàn)?，我們無論活到多大，結(jié)婚多少年，甚至有了下一代，童年卻一直還躲在暗處，在悄悄地影響著我們每一個(gè)人----