正如兩位所言，她們的創(chuàng)作不想被界定在某一個領域，所以她們所做的事情涉及藝術、時裝、家品等多方面。因為她們的創(chuàng)作來源是真實的生活，所以形式上的藝術性與功能上的實用性在她們的作品中得到兼顧。印有情侶睡姿的床單套是讓人莞爾的；從編號0號的皮草翅膀、編號4號的塑料手袋，到編號26號主打計算機周邊產品的Cable Jewellery（線材珠寶），以及編號28號的家具系列，甚至是美容產品——一只連著頭發(fā)的梳子，都是市場上無法重復的優(yōu)秀創(chuàng)作。人們常常將Bless 與比利時設計師Martin Margiela（馬丁·馬吉拉）放在一起對比，說今天的Bless 是10年前的馬丁·馬吉拉。這種說法其實不正確，盡管兩個設計單位都不喜歡把自己的樣子公開于眾，也都喜歡用號碼來命名自己的設計系列。馬丁·馬吉拉是以藝術的心態(tài)從事時裝創(chuàng)作的時裝設計師，時裝是他最終的歸宿；而Bless 二女，卻是以設計的心態(tài)從事不同類型的創(chuàng)作，時裝碰巧只是其中一部分而已。Bless的設計更多地融入了生活的層面和思考在里面，馬丁·馬吉拉的設計則是一種破壞力持久的反時裝行為。Bless 2009年春夏系列的樓梯過道秀讓去過的人都念念不忘，而能去的也都是Bless的朋友們，他們可以在那里看到自己朋友的設計，并且找到滿足自己服裝需求的作品。Bless 將一種柏林墻倒掉后的諧謔和幽默感或者趣味感帶到設計中，如果硬要問Bless 和馬丁·馬吉拉有什么相同，那就是這種消解的意味，徹底改變了我們對于德國藝術嚴肅風格的一貫觀點。

旅行tips：

Bless Shop Berlin： Mulackstrasse 38， 10119Berlin

柏林召喚電子迷音

如果你看過德國電影《柏林召喚》，你可以感性獲知現代柏林的城市風貌及其電子樂景觀的龐大和生機盎然。柏林，它儼然成為一座夜場文化最為發(fā)達的歐洲城市，而遍布在這些夜場中的電子樂場所讓人深深感到現代柏林的躁動、狂放，此情此景和白天、和歷史真是截然不同！《柏林召喚》演繹出一種迷幻電音的城市節(jié)奏，讓這個柏林露出了可供消遣和玩味的側面！大概出于對于柏林夜場文化的敬仰，我專程去探訪了有著柏林地下文化”教母“之稱的克羅蒂婭·斯古達（Claudia Skoda）的時裝店。

克羅蒂婭·斯古達一直作為柏林地下夜場文化的標志性名字而存在。在20世紀70年代，她就已經和搖滾視覺人物David Bowie （大衛(wèi)·鮑伊）、 IggyPop （伊基·波普）成為知己。投身于時裝設計后，克羅蒂婭·斯古達把搖滾色彩帶到針織作品中，讓傳統(tǒng)的針織作品產生一種變異和夸張的視覺效果。這些針織作品往往有80年代繁復的巴洛克色彩感覺，但是穿著異常舒適，克羅蒂婭依然貫徹了實用主義的原則。在20世紀80年代，克羅蒂婭已經把自己設計的針織作品銷售到倫敦、紐約，人們重新認識了戰(zhàn)后復興的西德設計。

20年前，柏林墻倒掉后，克羅蒂婭·斯古達從紐約回到柏林，開始自己的嶄新創(chuàng)作。從20年后的2009年系列中，我們看到了一種理性思維的回歸，黑色、白色和灰色成了主要的色系。這似乎是一個悖論，既印證了克羅蒂婭骨子里的德國血脈，又體現出在剪裁上，克羅蒂婭·斯古達始終沒有放棄的那種創(chuàng)立之初的對于形式感的追求。