誠(chéng)如上文所述，卡爾一生的著作頗豐，僅各類小說便出版了七十五部以上，另有傳記一部、劇本若干。他曾經(jīng)坦然說道“我只想寫推理小說。我指的不是那種絕世巨著之類的無(wú)聊東西，我的意思是我就是要寫推理小說?！彼运男≌f幾乎只能分成兩類，一是解謎推理小說，一是歷史推理小說。前者是最常規(guī)、最正統(tǒng)的推理小說，以“詭計(jì)”勾起讀者興趣，其中又以“不可能犯罪”最受青睞。所謂“不可能犯罪”小說，簡(jiǎn)單來講，就是物理上、邏輯上無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事情，似乎真的發(fā)生了，小說既圍繞此事展開，則全文結(jié)束之前，就必須要對(duì)此進(jìn)行一番合理解答?！安豢赡芊缸铩钡念愋停饕x奇死亡、神秘消失、瞬間換位和無(wú)人生還等，而最受關(guān)注的題材則是密室謀殺。

有關(guān)密室謀殺，推理界內(nèi)部一直有個(gè)共識(shí)：一個(gè)自稱推理作家的人，倘若他未曾運(yùn)用過密室題材，那就斷然不能算是一個(gè)真正的推理作家。正因密室題材的地位獨(dú)特異常，不僅需要對(duì)物理學(xué)、心理學(xué)的融會(huì)貫通，更需要一些前人未曾萌發(fā)的靈感，所以設(shè)計(jì)出接近六十種密室的卡爾，自然而然就被冠以了“密室之王”的美名?？柕拿苁矣袃纱筇攸c(diǎn)，一是匠心獨(dú)運(yùn)、別出心裁，從各個(gè)角度完成密室；二是保持解答的公平合理，不會(huì)對(duì)讀者隱瞞線索。兩者之中，顯以后者更難做到，亦更加值得尊敬。無(wú)怪乎大評(píng)論家愛德蒙·克里斯賓要說“論手法之精妙高微和氣氛營(yíng)造的技巧，卡爾確可躋身英語(yǔ)系國(guó)家繼愛倫·坡之后三四位最偉大的偵探小說家之列?！边@五十余種密室，主要的承擔(dān)者是菲爾系列和H。M。系列。

基甸·菲爾博士，卡爾繼亨利·班克林之后的第二個(gè)系列主角，亦是伴隨他時(shí)間最久的一位偵探，自1933年至1967年，總共破了二十三宗重大案件，另有短篇故事數(shù)則。菲爾博士的原型是卡爾非常欽敬的G。K。切斯特頓，故而從外貌上具有后者的大部分特征：身軀龐大、喜歡煙斗、夾鼻眼鏡、船形帽子，走路時(shí)拄著藤條拐杖。他擁有好幾所名牌大學(xué)的學(xué)士和博士學(xué)位，最初是一名校長(zhǎng)，退休后主攻字典編纂之事。

從體型的角度而言，亨利·梅利維爾爵士和菲爾博士非常接近，都是甚難一見的大胖子，而隨著創(chuàng)作時(shí)間的流逝，前者漸漸現(xiàn)出了卡爾非常傾慕的英國(guó)前首相溫斯頓·丘吉爾的影子。H。M。擁有著從男爵頭銜，性格暴躁易怒，曾任職英國(guó)的秘密情報(bào)部門，另一重身份是英國(guó)王室法律顧問兼注冊(cè)醫(yī)師，對(duì)法學(xué)和醫(yī)學(xué)都頗有了解，偶爾亦會(huì)出庭辯論。1981年間“短篇推理之王”愛德華·霍克曾主持一次密室評(píng)選，邀集作者、編輯和評(píng)論家共十七人前來投票。結(jié)果菲爾系列的《三口棺材》以104分高居榜首，而亞軍《地獄之緣》卻只有55分，兩者幾乎差了一倍；此外尚有同系列《歪曲的樞紐》排名第四，H。M。系列的《猶大之窗》和《孔雀羽謀殺案》亦都上榜。十大密室，卡爾獨(dú)占其四，不啻是推理史上一個(gè)永難動(dòng)搖的神話。

大概就是這次評(píng)選，使菲爾系列日益得到推理界的重視。其實(shí)更早之前，卡爾最受關(guān)注的是H。M。探案故事。1941年時(shí)，著名推理小說評(píng)論家?？死蛏踔猎f“（H。M。那老家伙）在各位名偵探中，最受當(dāng)今作家的喜愛?！睂?duì)比菲爾系列和H。M。系列各部小說的出版時(shí)間，不難發(fā)覺菲爾博士的案件側(cè)重探索，小說的殺人詭計(jì)和結(jié)構(gòu)章法均屢有突破；而相同時(shí)期的H。M。故事則往往顯得收斂、沉穩(wěn)，整體上保持著前進(jìn)勢(shì)頭，不像菲爾系列偶有回落。菲爾博士首次登場(chǎng)，是1933年的《女巫角》，以恐怖的詛咒拉開帷幕--查特罕監(jiān)獄是昔日處死女巫的絞刑場(chǎng)，其歷任獄長(zhǎng)都會(huì)斷頸而亡，老獄長(zhǎng)慘死之后，其長(zhǎng)子遵照遺囑，接替了獄長(zhǎng)工作，果然在劫難逃。小說具有濃郁的哥特風(fēng)格，驚悚、神秘、含蓄、妖異，從心靈上予人以恐怖之感，遠(yuǎn)勝班克林故事的血腥、直白，從根本上奠定了卡爾日后創(chuàng)作的基調(diào)。自《女巫角》以后，卡爾反復(fù)摸索，有意使作品混合偵探小說的理性和哥特小說的非理性，一時(shí)卓然有成，次年出版的《瘟疫莊謀殺案》就顯出了他的突破，將鬼怪傳說和密室謀殺結(jié)合得緊密無(wú)間。

自此之后，卡爾交替創(chuàng)作這兩大系列，因目標(biāo)明確、本身又具有一定的天賦，故而很快就達(dá)到了一個(gè)階段性的頂峰。其標(biāo)志就是1935年的《三口棺材》。據(jù)說，卡爾最初是想要鋪陳一個(gè)班克林故事，但很快就發(fā)現(xiàn)此路不通，遂將案件挪給了菲爾博士?！度诠撞摹窊碛袃纱瓮昝赖牟豢赡芊缸铮乙淮问敲苁?，另一次是雪地上的無(wú)足跡殺人！除此之外，這部小說更擁有著一份“密室講義”，將古往今來構(gòu)建密室的各種方法予以梳理、匯總，顯現(xiàn)出卡爾對(duì)推理小說的研究有素。嗣后，卡爾再接再厲，幾部小說各有創(chuàng)新，譬如《阿拉伯之夜謀殺案》的輪流敘述《猶大之窗》的法庭論辯，都是對(duì)其小說固有敘事方法的突破。尤其《猶大之窗》的密室構(gòu)成，不啻是給密室題材開啟了一種全新思路。（有資料證明《猶大之窗》的密室并非憑空想象所得，而是卡爾親手試出來的。）

1939年，第二次世界大戰(zhàn)拉開帷幕，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)模的不斷攀升，推理小說難免受到影響，漸漸呈現(xiàn)出向一般文學(xué)靠攏的趨勢(shì)，

唯有卡爾依舊堅(jiān)持著推理小說的本色，不斷構(gòu)思著新的詭計(jì)?！杜伤懒恕贰杜老x類館殺人事件》《耳語(yǔ)之人》都是質(zhì)量均優(yōu)的名篇，論水平堪稱是他的另一次巔峰時(shí)刻。尤其那部和《耳語(yǔ)之人》同年的《我的前妻們》，更標(biāo)志著卡爾創(chuàng)作的全新突破--這是他第一部完全依賴故事的小說，其緊張、曲折之處，直讓人欲罷不能，故而常被評(píng)曰H。M。系列的最后一部佳作。而后沒有幾年，卡爾便結(jié)束了這個(gè)系列，其原因或許是重病纏身導(dǎo)致的創(chuàng)作能力下滑，或許是想要轉(zhuǎn)型從事歷史推理小說的創(chuàng)作，當(dāng)然亦或許是其他緣故?？傊?，1953年，卡爾出版了H。M。系列的第二十二部長(zhǎng)篇小說《騎士之杯》；而1956年初發(fā)表的短篇《奇跡之王》則是H。M。的最后一案。

兩相比較之下，更喜歡菲爾博士的讀者無(wú)疑更加幸運(yùn)，該系列直到1967年的《月之陰》方告結(jié)束，而且后期的幾部小說基本表現(xiàn)不錯(cuò)，譬如《撒旦之屋》和《包廂C的恐懼》，均都值得一觀。