英雄的種類(lèi)

英雄的種類(lèi)有很多，包括自愿的和不自愿的英雄、以集體為重的英雄和孤僻英雄、反英雄、悲劇英雄以及催化劑式英雄。跟所有的原型一樣，英雄是一個(gè)能夠傳達(dá)很多種能量的靈活概念。英雄和其他原型組合就能變成混血，比如騙徒英雄，或者暫時(shí)戴上另一種原型的面具而成為變形者、別人的導(dǎo)師，甚至陰影。

盡管英雄一般都作為正面形象出現(xiàn)，但他也可能代表自我的陰暗面。總體來(lái)說(shuō)，英雄原型象征著積極行動(dòng)的人類(lèi)精神，但也有可能帶有弱點(diǎn)和對(duì)行動(dòng)遲疑。

自愿的和不自愿的英雄 

英雄大致有兩種：一種是自愿、具有行動(dòng)力、善于協(xié)作、全身心投入冒險(xiǎn)、沒(méi)有疑慮、總是勇敢前行、自發(fā)而主動(dòng)；另一種是不自愿、滿心遲疑和猶豫、消極、需要外部力量激勵(lì)和推動(dòng)才能進(jìn)入冒險(xiǎn)。這兩種英雄都能構(gòu)成有意思的故事，盡管一個(gè)自始至終都消極的英雄會(huì)讓?xiě)騽∵^(guò)程不那么具有吸引力。最好的方式是讓不自愿的英雄在某個(gè)點(diǎn)上產(chǎn)生改變，在必要的動(dòng)機(jī)出現(xiàn)之后變得專注于冒險(xiǎn)。

反英雄

反英雄是個(gè)不好把握的術(shù)語(yǔ)，容易讓人困惑。簡(jiǎn)單地說(shuō)，反英雄不是英雄的對(duì)立面，而是一種特殊的英雄——可能在社會(huì)的價(jià)值體系中屬于亡命徒或者惡人，但觀眾基本對(duì)他是同情的。我們認(rèn)同這些被社會(huì)排斥的人，因?yàn)槲覀兌荚谀承r(shí)刻有過(guò)被排斥的感受。

反英雄也有兩種：第一種的行為基本上近似于傳統(tǒng)英雄，但有著很強(qiáng)的憤世嫉俗感或是經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷，比如鮑嘉在《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》 和《卡薩布蘭卡》里的角色；第二種是悲劇英雄，可能是不招人喜歡的甚至是讓人痛心的中心人物，比如麥克白、疤面煞星 或者《親愛(ài)的媽咪》 里的瓊?克勞馥。

受傷的反英雄可能是身著生銹鎧甲的英勇騎士，一個(gè)拒絕社會(huì)或者被社會(huì)拒絕的獨(dú)行者。這些角色可能最終會(huì)獲得勝利并且始終被觀眾所同情，但從社會(huì)的眼光看來(lái)，他們是被排除在外的人，就像羅賓漢、流氓海盜、土匪英雄或者鮑嘉演過(guò)的很多角色。他們往往是從社會(huì)的腐敗中全身而退的值得尊敬的人，比如幻想破滅的警察或軍人成為了在法律的盲區(qū)里活動(dòng)的私家偵探、走私販、賭徒或者雇傭兵。我們喜愛(ài)這些角色是因?yàn)樗麄兊呐涯?，我們也想和他們一樣?duì)社會(huì)嗤之以鼻。《無(wú)因的反抗》 和《伊甸園之東》 里詹姆斯?迪恩 演的角色，或者《飛車(chē)黨》 里馬龍?白蘭度 演的角色則代表了另一種受傷的反英雄。白蘭度演出了全新的一代人對(duì)老一代的不滿。米基?洛克、馬特?狄龍 和西恩?潘 繼承了這種反英雄的傳統(tǒng)。

第二種反英雄則更像古典意義上的悲劇英雄。他們無(wú)法克服自己的缺點(diǎn)和內(nèi)心的魔鬼，為此而墮落、毀滅。他們可能魅力十足，可能具有讓人欣羨的品質(zhì)，但他們的缺點(diǎn)笑到了最后。有些悲劇式的反英雄并不怎么出色，但我們也會(huì)津津樂(lè)道地看著他們墮落，因?yàn)椤叭舨皇堑蒙系鄱鲗?，赴刑?chǎng)的就是我了”這種心理在作祟。就像那些眼睜睜看著俄狄浦斯墮落的古希臘人一樣，我們看著《疤面煞星》里阿爾?帕西諾的角色、《霧鎖危情》 里西格妮?韋弗 演的戴安?弗西和《尋找顧巴先生》 里戴安?基頓 的角色在我們眼前毀滅，我們的情感獲得凈化，我們也會(huì)避免犯下同樣的錯(cuò)誤。