17 POSTWAR EUROPEAN CINEMA: FRANCE, SCANDINAVIA, AND BRITAIN,

1945–1959

第十七章 戰(zhàn)后歐洲電影：法國(guó)、北歐和英國(guó)，1945-1959

French Cinema of the Postwar Decade戰(zhàn)后十年的法國(guó)電影

The Industry Recovers 電影工業(yè)復(fù)蘇

BOX: POSTWAR FRENCH FILM CULTURE 深度解析：戰(zhàn)后法國(guó)電影文化

The Tradition of Quality“優(yōu)質(zhì)電影”傳統(tǒng)

The Return of Older Directors老一代導(dǎo)演的復(fù)出

New Independent Directors 新生代獨(dú)立導(dǎo)演

Scandinavian Revival 北歐的復(fù)蘇

BOX: CARL THEODOR DREYER 深度解析：卡爾·西奧多·德萊葉

England: Quality and Comedy 英國(guó)：優(yōu)質(zhì)電影與喜劇片

Problems in the Industry 電影工業(yè)中的問(wèn)題

Literary Heritage and Eccentricity 文學(xué)傳承與怪癖

Art-House Success Abroad 海外藝術(shù)電影院取得成功

Notes and Queries 資料庫(kù)

Postwar French Film Theory 戰(zhàn)后法國(guó)電影理論

The Powell-Pressburger Revival “鮑威爾-普瑞斯伯格”組合的再度流行

References 參考文獻(xiàn)

Further Reading 延伸閱讀

18 POSTWAR CINEMA BEYOND THE WEST, 1945–1959

第十八章 戰(zhàn)后非西方電影，1945-1959

General Tendencies 普遍發(fā)展趨勢(shì)

Japan 日本

Industry Recovery under the Occupation 占領(lǐng)時(shí)期電影工業(yè)的恢復(fù)

The Veteran Directors 資深導(dǎo)演

The War Generation 經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的一代

Postwar Cinema in the Soviet Sphere of Influence 蘇聯(lián)勢(shì)力范圍內(nèi)的戰(zhàn)后電影

The USSR: From High Stalinism to the Thaw 蘇聯(lián)：從高壓的斯大林主義到解凍時(shí)期

Postwar Cinema in Eastern Europe 東歐的戰(zhàn)后電影

People’s Republic of China 中國(guó)人民共和國(guó)

Civil War and Revolution國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)與革命

Mixing Maoism and Tradition 傳統(tǒng)與毛澤東思想的結(jié)合

India 印度

A Disorganized but Prolific Industry 混亂而多產(chǎn)的電影工業(yè)

The Populist Tradition and Raj Kapoor 平民主義傳統(tǒng)與拉茲·卡普爾

BOX: MUSIC AND POSTWAR INDIAN FILM 音樂(lè)與戰(zhàn)后印度電影

Swimming against the Stream: Guru Dutt and Ritwik Ghatak 逆流而上：古魯·杜特與李維克·吉哈塔克

Latin America 拉丁美洲

Argentina and Brazil 阿根廷和巴西

Mexican Popular Cinema 墨西哥大眾電影

Notes and Queries 資料庫(kù)

De-Stalinization and the Disappearing Act 去斯大林化與消失的表演

References 參考文獻(xiàn)

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19 ART CINEMA AND THE IDEA OF AUTHORSHIP

第十九章 藝術(shù)電影與作者觀念

The Rise and Spread of the Auteur Theory 作者論的崛起與擴(kuò)張

Authorship and the Growth of the Art Cinema 作者身份與藝術(shù)電影的成長(zhǎng)

Luis Bu?uel (1900–1983) 路易斯·布努埃爾(1900–1983)

Ingmar Bergman (1918– ) 英格瑪·伯格曼(1918–2007 )

Akira Kurosawa (1910–1998) 黑澤明(1910–1998)

Federico Fellini (1920–1993) 費(fèi)里尼(1920–1993)

Michelangelo Antonioni (1912– ) 安東尼奧尼(1912–2007 )

Robert Bresson (1907–1999) 羅貝爾·布萊松(1907–1999)

Jacques Tati (1908–1982) 雅克·塔蒂(1908–1982)

Satyajit Ray (1921–1992) 薩蒂亞吉特·雷伊(1921–1992)

Notes and Queries資料庫(kù)

The Impact of Auteurism 作者論的影響

Auteurism and the American Cinema 作者論和美國(guó)電影

1950s and 1960s Modernist Cinema 1950年代和1960年代的現(xiàn)代主義電影

References 參考文獻(xiàn)

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20 NEW WAVES AND YOUNG CINEMAS, 1958–1967

第二十章 新浪潮與新銳電影，1958-1967

The Industries’ New Needs 電影工業(yè)的新需求

Formal and Stylistic Trends 形式與風(fēng)格趨向

France: New Wave and New Cinema 法國(guó)：新浪潮與新電影

The New Wave 新浪潮

FRENCH NEW CINEMA AND THE NOUVELLE VAGUE: A CHRONOLOGY

OF MAJOR RELEASES

法國(guó)新電影與新浪潮：主要公映影片年表。

BOX: FRAN?OIS TRUFFAUT AND JEAN-LUC GODARD

深度解析：特呂弗與戈達(dá)爾

New Cinema: The Left Bank 新興電影：左岸派

Italy: Young Cinema and Spaghetti Westerns 意大利：新銳電影與意式西部片

Great Britain: Kitchen Sink Cinema 英國(guó)：“廚房水槽”電影

Young German Film 德國(guó)新電影

New Cinema in the USSR and Eastern Europe 蘇聯(lián)和東歐的新電影

Young Cinema in the Soviet Union 蘇聯(lián)新銳電影

New Waves in Eastern Europe 東歐電影新浪潮

BOX: MIKL?S JANCS? 深度解析：米克洛斯·楊索

The Japanese New Wave 日本電影新浪潮

Brazil: Cinema N?vo 巴西新電影

Notes and Queries 資料庫(kù)

Censorship and the French New Wave 審查制度與法國(guó)電影新浪潮

New Film Theory 新的電影理論

References 參考文獻(xiàn)

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