劇組的人對(duì)他就起疑心，甚至坐他的車都不放心，好像隨時(shí)要遇難似的。

于會(huì)泳告到江青那里，面帶緊張之色，說這個(gè)駕駛員太壞，不能給演員們開車，遲早要把演員翻到溝里的。

江青一聽比于會(huì)泳還緊張，劇團(tuán)可是她的命根子！她的警惕往往表現(xiàn)在她對(duì)別人歷史的關(guān)注。連忙打電話，要警衛(wèi)局查查這個(gè)駕駛員的歷史，看是不是有問題？是不是蓄謀要破壞“樣板戲”？誰見過這么個(gè)折騰法，有誰還敢再為劇團(tuán)開車？沒問題也能編出個(gè)問題來，這可是一輩子的前途大事，豈敢玩笑！駕駛員立即找個(gè)借口，說是要重新整頓思想，乘機(jī)脫身，回了中南海。

“香花”劇組，“毒草”攝制組。一到分鏡頭，就像患上腸梗阻，不蠕動(dòng)不消化，矛盾全堵在那里，越積越多。200個(gè)鏡頭，風(fēng)波迭起

內(nèi)行人都知道，故事片進(jìn)入正式拍攝，導(dǎo)演、攝影師手里用的不是劇本而是分鏡頭本?？墒恰皹影鍛颉本筒荒馨捶昼R頭打亂拍攝，只能按戲的場(chǎng)次拍攝，拍攝中再根據(jù)演員的戲和劇情的需要，分為各種鏡頭，最后剪輯編排成完整的戲劇電影。

1969年下半年，班子搭起來后，第一個(gè)起用的導(dǎo)演是謝鐵驪。起初，謝鐵驪擔(dān)心自己對(duì)京劇藝術(shù)不很在行，怕拍不好。這又是第一部“樣板戲”影片，責(zé)任重大，所以，他建議找一位懂京劇藝術(shù)的導(dǎo)演。江青聽說后，立即給謝鐵驪“打氣”，因?yàn)樗钪仨氁揽恐x鐵驪這樣技術(shù)一流的導(dǎo)演。

她對(duì)謝鐵驪說：“我看迷信可以破除，你大膽拍吧?！惫怀鲋x鐵驪所料，他以前是故事片的導(dǎo)演，在分鏡頭中一時(shí)跳不出故事片的圈子。他根據(jù)演員表演、動(dòng)作、唱段、近景、遠(yuǎn)景、推進(jìn)、拉出、搖動(dòng)等方法分鏡頭，結(jié)果拍了好幾次也不能通過。因?yàn)樗鲆暳恕皹影鍛颉钡娜怀?，只是從意境、情?jié)如何引人入勝入手，那當(dāng)然是不能使劇團(tuán)的人感到理想了。

江青沒日沒夜地組織劇團(tuán)和攝制組看“毒草”戲劇電影和外國電影，同時(shí)還多次看戲，可一進(jìn)入分鏡頭，就像腸梗阻一樣，不蠕動(dòng)不消化，矛盾全堵在那里了，越積越多。

“樣板戲”分鏡頭還有一個(gè)不同于其他影片分鏡頭的特殊現(xiàn)象，分鏡頭本應(yīng)是導(dǎo)演負(fù)責(zé)組織的工作，由創(chuàng)作人員完成?？伞皹影鍛颉迸c眾不同，分鏡頭時(shí)劇團(tuán)主要演員也參與進(jìn)去，一同分鏡頭。這就更復(fù)雜了！戲劇演員對(duì)電影蒙太奇手法不能說是全部了解，但是鏡頭多少、大小還是知道的，從這簡(jiǎn)單基本的常識(shí)出發(fā)，大家關(guān)心的是鏡頭的安排。

“×××”是英雄人物，特寫鏡頭當(dāng)然不能少。可是“×××”也要特寫，因?yàn)樗彩怯⑿廴宋铩Ｄ敲矗啊痢痢痢?、“×××”怎么辦，也是正面人物，要不要特寫？每次大家坐下來討論分鏡頭時(shí)，就有個(gè)人站起來，為自己鏡頭的大小多少吵得不亦樂乎。

最后為爭(zhēng)鏡頭，劇組和攝制組形成僵持不下的局面，鏡頭沒有辦法分下去了。導(dǎo)演又不敢得罪演員，誰要鏡頭都點(diǎn)頭給，可越給矛盾越大。導(dǎo)演、攝影師個(gè)個(gè)是焦頭爛額，無可奈何。這時(shí)只好等候江青發(fā)指示。

江青卻不以為然或許早已司空見慣。30年代，她不也曾經(jīng)為爭(zhēng)角色轟動(dòng)上海影壇嗎？今天的爭(zhēng)鏡頭要和她以前比，“小巫見大巫”，不足為奇。大家爭(zhēng)不是為自己，也是為爭(zhēng)英雄的鏡頭，是想突出英雄形象，動(dòng)機(jī)是好的嘛！

其實(shí)說到底，大家拼命突出英雄形象還是江青先燒了這一把火，結(jié)果誰都能理直氣壯爭(zhēng)一番。

《智取威虎山》劇組在上海時(shí)，江青就強(qiáng)化了演員們突出英雄形象的意識(shí)。她一邊讓人改劇本，一邊現(xiàn)身說法教演員如何突出英雄形象。甚至置傳統(tǒng)京劇曲調(diào)不顧，不準(zhǔn)用降調(diào)，一律升調(diào)，以體現(xiàn)英雄高昂的氣勢(shì)：“英雄人物就應(yīng)站著威武高大，唱起來雄壯有力！”

劇組到北京后，江青又多次召集會(huì)議，親自指導(dǎo)演員如何突出英雄形象。特別是“楊子榮”的形象就夠江青挑剔的，化裝淺了說是白面書生，深了又說像“土匪”，不是走路搖晃就是站立不直。她塑造的英雄應(yīng)該是英武不凡、十全十美、地造無雙的精品。

“樣板戲”既是“文革”時(shí)期的特殊文化現(xiàn)象，也是“極左”文化走向巔峰的標(biāo)志。“文革”前（即被稱為“十七年文藝黑線”時(shí)期）的電影，和世界電影相比，就已經(jīng)帶有非常鮮明的社會(huì)屬性。許多影片中人物的潛意識(shí)過程是被排斥的，或者說人物的多面性格是不能渲染的。江青一方面想通過拍攝“樣板戲”電影突出自己，另一方面也想創(chuàng)造一個(gè)世界獨(dú)一無二的新型電影敘事形式。為了達(dá)到這個(gè)目的，她排斥一切文藝作品，挖空心思創(chuàng)造理想化的英雄模式和“頭頂長瘡腳底淌膿”的壞蛋。

現(xiàn)在看那個(gè)時(shí)期的“樣板戲”，幾乎都是好人紅彤彤，壞人臭烘烘。這恐怕真是個(gè)創(chuàng)新，但這是違背人性、違背社會(huì)發(fā)展規(guī)律和違背觀眾心理需要的創(chuàng)新。作品超現(xiàn)實(shí)，超離生活本質(zhì)，使得觀眾在看“樣板戲”電影時(shí)，感到銀幕上英雄在天上，而自己卻是在地上。觀眾的感覺總是游離在電影敘事之外，不能得到心靈上的共鳴和精神上的啟迪。

不管觀眾怎樣感受，江青依然不斷強(qiáng)化她的創(chuàng)新，“突出英雄人物”的意識(shí)得到充分的肯定和支持。所以，“英雄”們?cè)诜峙溏R頭時(shí)也就當(dāng)仁不讓啦！

江青只是坐在房間里紙上談兵，要不就是拿別人的東西和“樣板戲”比較，比出問題就發(fā)牢騷，發(fā)脾氣，不過她的脾氣大多數(shù)是沖著攝制組的。在她眼里，“樣板戲”是經(jīng)過她親手抓的，如同鍍過了金，一塵不染。她對(duì)反映上來的爭(zhēng)鏡頭問題，只是原則性地表了個(gè)態(tài)：給200個(gè)鏡頭。至于誰多少她就不管了。