江青還要戲曲演員聲情并茂，避免后期錄音聲音與表情的不協(xié)調(diào)。她要求各攝制組拍攝“樣板戲”時(shí)，一律采用同期錄音方式。當(dāng)時(shí)的音響設(shè)備很差，同期錄音效果達(dá)不到要求標(biāo)準(zhǔn)，各攝制組只好想盡辦法，保證激情，保證聲情并茂。

《紅燈記》攝制組于1970年6月14日正式召開(kāi)成立大會(huì)。負(fù)責(zé)人對(duì)全體成員進(jìn)行了政治動(dòng)員。人們紛紛談?wù)J識(shí)表決心，“三忠于”、“四無(wú)限”地堅(jiān)決表示要活學(xué)活用毛澤東思想，把革命大批判貫穿始終?！都t燈記》攝制組在拍攝前，就準(zhǔn)備了兩套方案。

第一套方案還是使用傳統(tǒng)的電影拍攝方式，以單機(jī)分鏡頭拍攝為主，在武打、群舞場(chǎng)面使用多機(jī)連續(xù)拍攝。錄音采取同期、間期、后期相結(jié)合的方法。

第二套方案照顧演員的“激情”和“聲情并茂”。以多機(jī)、分段拍攝為主，錄音也基本采用同期。但是這兩種方法都存在一定的問(wèn)題，前者在處理鏡頭、光效、構(gòu)圖、音質(zhì)等方面雖然方便，但對(duì)演員表演的連貫和激情方面可能產(chǎn)生一定的不良影響；后者對(duì)保證演員表演連貫有利，但多機(jī)連拍，各攝影機(jī)之間存在著相互制約、相互干擾，使光效、構(gòu)圖、音質(zhì)變得多層次，不協(xié)調(diào)。同期錄音雖然能夠保證“激情”，但在當(dāng)時(shí)連立體聲錄音設(shè)備都沒(méi)有的條件下，錄音師只得自己動(dòng)手，將兩個(gè)單軌錄音機(jī)改裝，聯(lián)為雙聲道。這樣的設(shè)備很難保證錄音效果，如果一旦在同期錄音中哪個(gè)部分稍出點(diǎn)差錯(cuò)，整個(gè)唱段都得重拍，對(duì)演員的精力和體力消耗極大。

顯然，多機(jī)同期拍攝的困難很大，很不現(xiàn)實(shí)。但沒(méi)有人敢提出困難。

對(duì)影片效果，江青是從不含糊的。她要求鏡頭、音響、畫面、光線、布景、化妝、服裝等各方面都要以突出英雄人物為主?！澳銈兛刹荒馨炎约旱膶I(yè)強(qiáng)調(diào)到不適當(dāng)?shù)牡匚?，削弱、淹沒(méi)了英雄人物”。

攝制組經(jīng)過(guò)多次實(shí)踐，拍攝顧及了演員的“激情”，就無(wú)法表現(xiàn)武打與舞蹈的連續(xù)性，京劇的鑼鼓點(diǎn)可不等人啊！同時(shí)，要拍出武打一招一式、一起一落，就又忽略了整個(gè)武打的氣勢(shì)，搞不好，既表現(xiàn)不出“革命激情”，又表現(xiàn)不出武功技巧。攝制組真犯愁。

審看完《海港》樣片，江青極不滿意?！霸趺此械娜硕伎床坏窖凵窆?？你們打沒(méi)打眼神光？”

導(dǎo)演謝鐵驪誠(chéng)懇地說(shuō)：“眼神光比較難，它與角度關(guān)系很大，稍一動(dòng)，就沒(méi)有了?！?

“哼，別說(shuō)得那么難，那么玄乎，明明是你們自己有問(wèn)題?！苯嘁荒槻粣偟纳袂椤z影師錢江在一旁補(bǔ)充謝鐵驪的話：“眼神光在一定的反射角才能看得出來(lái)。”江青面帶慍色，嗲聲叫起來(lái)：“我不聽(tīng)你的！不聽(tīng)你的！人家的片子怎么解釋呀？人家有的是40年代的片子，在玻璃上跳舞，難度多大呀！”江青指的“人家”，是西方影片。她常把她比較欣賞的幾部掛在嘴邊。特別是在攝影方面，江青對(duì)外國(guó)幾部片子佩服得很。

江青對(duì)“樣板戲”影片的要求，不但講求用光，還十分講求光效色彩。

《海港》影片第一次拍攝失敗，就糟在光效色彩方面?！霸趺锤愕模銈兣牡钠涌偸羌t的不紅、綠的不綠，清晰度也差，模模糊糊，亂七八糟……臉也平平的，一點(diǎn)立體感都沒(méi)有，像塊餅……這怎么解釋？還不能說(shuō)是電影工業(yè)沒(méi)有過(guò)關(guān)吧？片子可是伊斯曼的喲！你們不善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，老要黨和國(guó)家給你們交學(xué)費(fèi)?，F(xiàn)在，四五本片子又要給你們交學(xué)費(fèi)了不是……”江青初審《海港》樣片，就一口氣指責(zé)了這么多。她專門召集《海港》攝制組開(kāi)會(huì)，要求攝影師鉆研技術(shù)技巧。她告訴大家，用光就是技巧，技巧就是藝術(shù)，采光、構(gòu)圖就是電影的語(yǔ)言。她責(zé)備攝制組過(guò)于浪費(fèi)：“本來(lái)拍一個(gè)近景用3？000支光，你們要用多少萬(wàn)。用了多少萬(wàn)，還是灰不溜秋的。不像人家，亮是亮的、暗是暗的，你們的片子沒(méi)有層次，缺少隔離光。”

在技術(shù)技巧方面，江青絕不含糊。

在攝影技巧上，用光與色彩是緊密聯(lián)系在一起的。特別是在中國(guó)拍彩色片經(jīng)驗(yàn)尚不足的“文革”時(shí)期，八部“樣板戲”全部是彩色片，攝制工作確實(shí)有一定難度?？山嘣谏钪芯褪且粋€(gè)極其注意講究色彩的人。她要求布景、道具、服裝的色彩時(shí)而要和諧，時(shí)而要冷暖搭配，時(shí)而又要有中間色過(guò)渡。

江青對(duì)“樣板戲”影片色彩最突出的要求，不是“出紅”，而是“出綠”。她要求每部影片必須拍出很好的綠色。江青說(shuō)，出綠才能使整個(gè)畫面顯出層次，才能烘托英雄人物朝氣蓬勃的革命風(fēng)貌。在每一部“樣板戲”影片拍攝中，都常聽(tīng)到江青關(guān)于“出綠”不突出的指責(zé)。她對(duì)《紅燈記》攝制組的人說(shuō)：“我千方百計(jì)地給你們安排一點(diǎn)綠，你們就是不搞上；我在破門簾上配了一塊一塊綠的補(bǔ)丁，你們沒(méi)拍出色彩……”

對(duì)《紅色娘子軍》也有意見(jiàn)：“舞臺(tái)上的閃電，到電影上卻沒(méi)有了，全是黑的。我講過(guò)用閃電，為什么不用？一用閃光，就可以使葉子的綠色顯出層次……”

已經(jīng)“出綠”的《白毛女》，也不能使江青滿意：“聽(tīng)說(shuō)我批評(píng)別的戲了，你們就出了綠，出得太特別！沒(méi)有層次……”

因?yàn)椤渡臣忆骸肥墙啾容^早抓的樣板戲，江青自然情有獨(dú)鐘，總是傾注更多的心血。她又想出了幾個(gè)新點(diǎn)子，來(lái)美化這一場(chǎng)的布景：“沙家浜是魚(yú)米之鄉(xiāng)，景物要富有江南之美的特色。我給你們又精心設(shè)計(jì)了湖、云、霞；還有樟樹(shù)、白果樹(shù)和新的柳樹(shù)……”小小的舞臺(tái)能夠容下的東西，幾乎都讓江青設(shè)計(jì)到了。劇組根據(jù)江青的指示，又是一陣忙。可是樣片出來(lái)，江青極度地失望，說(shuō)話都帶哭腔：“缺綠！缺少層次！湖水的皺紋像海浪，太陽(yáng)怎么也不紅……我那么耐心地啟發(fā)你們，你們還搞出這樣的東西！根本問(wèn)題，是你們?nèi)狈?duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的責(zé)任感！”

《海港》也是聽(tīng)說(shuō)江青特意要“出綠”的意見(jiàn)后，才刻意追求“出綠”的效果。這個(gè)攝制組，是拍攝《紅色娘子軍》的原班人馬。在前部影片，因?yàn)椤俺鼍G”不好，沒(méi)少挨罵。所以，在他們接到的第二個(gè)片子《海港》中，就拼命地“出綠”，不但搞了各種綠色樹(shù)木，還怕不綠，又在綠樹(shù)上打上綠光。結(jié)果，綠得出格了。江青初審時(shí)，氣得咬牙跺腳，尖著嗓門喊：“這是什么東西？單調(diào)、虛假、沒(méi)有層次。戲的季節(jié)是什么時(shí)候——是盛夏啊！你們把影片拍成了初春的嫩綠……色彩失真呀！龍柏和美人蕉堆在一起，大紅大綠，多寒磣……太陽(yáng)也那么大，紅得那么特別。還有早霞，早霞應(yīng)該是大紅，現(xiàn)在是洋紅，彩虹的紫色也沒(méi)出來(lái)嘛……”