周黎明：莫非劇情發(fā)展太快？

姜文：這分兩方面來說，第一，如果有足夠的宣傳經(jīng)費、宣傳攻勢，《太陽》賣十個億票房，我一點都不奇怪。你是不是能動員、煽動起那么多人進影院？《太陽》顯然不足夠。第二，進影院可能被大家洗腦，誤讀成某種格式，大家說我懂了，那也可以說是懂?！短枴凡皇且粋€懂不懂的東西，永遠會有人說不懂，因為它不是一個故事，它是一個感受。如果一個人沒有感受力，那他的眼睛對他也沒有什么作用。我覺得《太陽》是一個你能不能感動的電影。有人會說，如果我都不懂，我怎么感動呢？那你這個人從來沒有感動過，大量的感動是建立在你其實不懂的事情上，我們?nèi)ノ鞑馗袆樱闫鋵嵅欢鞑貫槭裁词沁@樣。你可以從地理學來解釋，從宗教解釋，那都是對西藏的一個解釋而已，種種解釋不能解釋清你為什么會感動。你看見一個美女會感動，你解釋不清，最后只能用學過的概念說，我愛上她了。這多蒼白?。∧阋遣粫f話，沒人教你，你就沒法表達。我覺得它顯然比《子彈》更容易被人家說不容易理解，但《子彈》也有人說不懂。我應(yīng)該說什么呢？我不知道我說什么，我只能把《太陽》翻譯成《子彈》，給大家再放一遍，翻譯翻譯他媽什么叫驚喜，就是這么來的。這個驚喜都不懂？那翻譯翻譯吧，翻譯成一百萬銀子。這他媽聽懂了。所以我覺得這兩個片子聯(lián)系起來聊是有意思的。

周黎明：我覺得你可能高估了一些人。這么說會被罵死的。的確，觀眾不一定要有很多的知識儲備，但必須集中精力，一定要帶著心去看，去感受，也許整個《太陽》劇情你不能拼成單線的東西，但里面某個細節(jié)肯定會感動你。

述平：里面有太多細節(jié)能感動人。

姜文：你剛才說了一個很要害的問題，《太陽》是過分依賴觀影者的心情，而《子彈》，我們把它翻譯成你一個愛什么心情都能耍的片子，不那么依賴心情；《太陽》一定是依賴心情。那也反映了當時我的真誠。依賴心情這事，比如說那個《美國往事》羅伯特·德尼羅要泡那個美眉，我得拿一個加長轎車把她接過來，穿上黑禮服，租一個高級酒店的大廳，只有一桌飯，旁邊弄一堆傻逼拉著小提琴。這是心情，美眉們需要這種心情才能同意被泡。這已經(jīng)不牛逼了，可他作為一個沒有文化的黑幫分子，或者有錢人，覺得這叫牛逼。拍《太陽》我們恰恰不想那么做，我們很樸素，拿出來是一顆心，是一特別真誠的東西。不行！可是大部分泡的還是那個美眉。我操，沒樂隊啊，沒加長車啊，不是大廳啊，如果這里邊坐了百十人，那也不牛逼啊，不單請我啊。泡妞這樣是很有效的，雖然很傻逼，但很有效。我們確實把大家這美眉想成是可以樸素情感的，可是不是。《子彈》我們是當了回德尼羅，把美眉帶出來了，演奏了一下，比德尼羅還得手。你怎么知道這不是萊昂內(nèi)（《美國往事》的導(dǎo)演）在拍他跟觀眾的的關(guān)系？我的理解，萊昂內(nèi)一定是這樣的心情。

述平：（對姜文）《太陽》的時候，你誤讀了觀眾。

姜文：我以為只要是男人請嘛，咱們?nèi)ヒ粋€河邊也可以，坐草地上也可以，看他聊什么嘛。但是不行，美眉要心情，要場面，要鋪墊。好吧，那咱鋪墊一把，弄個樂隊是容易的，弄個飯，借個車也是容易的。斯科塞斯在拍《憤怒的公?！返臅r候，也耍了這么一次。我過分解讀一下，德尼羅在勾搭那美眉的時候，也借了一輛車，那女的看了他身后的車，的確有點饞，不是對德尼羅饞。那哥們把她帶他家去了，說這是我家，還擺了他照片什么的。嘿，得手！這就是你怎么拍藝術(shù)片，怎么拍商業(yè)片的區(qū)別，其實簡單。但那樣的話，你會覺得那美眉有點兒廉價，是看德尼羅那輛車?，F(xiàn)在是車也看見了，飯也吃好了，說，是不是咱也可以草地上坐坐？《太陽》還是不錯的，我現(xiàn)在能看懂了。媽的，很好，這是一個很好的教訓(xùn)。