吳茵的老太太也好，鄉(xiāng)間的倔犟，在城里沒(méi)有了用武之地，只能警惕著兒媳的不恭，可是生活的困境讓她們沒(méi)有機(jī)會(huì)作無(wú)謂的斗爭(zhēng)，只能忙著活下去，兩人劫后見(jiàn)面，知道兒媳小產(chǎn)的她只是說(shuō)，你怕風(fēng)，卻已經(jīng)有了道歉的意思——比起刻意求工的句子，真是自然。當(dāng)然藍(lán)馬也好，見(jiàn)到多年沒(méi)見(jiàn)的母親，一個(gè)眼神，已經(jīng)把戲演盡了，他有著略寬的臉，平添了憨厚氣息。他的同事小趙不知道是誰(shuí)演的，花花青年，標(biāo)準(zhǔn)的上海小明星，幼稚地說(shuō)著革命話語(yǔ)，也有可喜之處。

幼稚的還有壞人的處理。幾乎做盡了所有壞事的老同學(xué)錢(qián)劍榮按現(xiàn)在的眼光來(lái)看還真沒(méi)什么不對(duì)，為了賺錢(qián)關(guān)閉公司，辭退老同學(xué)，是合理趨利；找交際花公關(guān)乃至有多P嫌疑，是非假道德，性觀念開(kāi)放；幫女朋友打人，是男人的勇氣；車(chē)撞人就跑，大概是唯一的錯(cuò)誤，反正是導(dǎo)演找不到別的壞人，喊他一身當(dāng)了，也無(wú)所謂。他瘦骨臉，穿西裝，和現(xiàn)在上海國(guó)企領(lǐng)導(dǎo)人倒是很像。

1940年代的上海電影發(fā)展下去，會(huì)是什么樣子？同樣優(yōu)秀的還有費(fèi)穆、吳永剛、岳楓、?；∫淮髱腿?，《小城之春》比這部還要成熟。不過(guò)這種無(wú)趣的假設(shè)是最不值得回答的問(wèn)題。1980年代，上海電影復(fù)蘇，充斥著假模假式的道德感和愚蠢的純真，盡管我也喜歡看，但是肯定是另外一種喜歡。

有些人喜歡拿1980年代的電影說(shuō)事——為的是他們局促的快感，看那種電影，有雙重的優(yōu)越感和勝利感：1980年代的假時(shí)髦、真天真可以被愉快地嘲笑，因?yàn)槲覀冎浪麄兊臅r(shí)髦和對(duì)未來(lái)的想象全部會(huì)落空，世界沒(méi)有按照那一方向走——我們才是真實(shí)的見(jiàn)證人，我們見(jiàn)到了2012年的廢墟。1980年代的純真也同樣被淹沒(méi)，那純真是被建構(gòu)出來(lái)的，是劫難剛結(jié)束后的“假天真”，是對(duì)未來(lái)的“假幻想”，真實(shí)的純真早在現(xiàn)代社會(huì)初期就宣告死亡——我們有的只是“現(xiàn)代化之劫”。