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《母親》成品于2007年，山田洋次七十六歲，吉永小百合六十二歲。美人遲暮，頗令人遺憾。小百合的演技實在是平淡，其實個性也顯得很溫吞。只有臉完美無瑕。

這個電影，令人感觸的，是濃郁的日本庶民風(fēng)格。普通人的生活，普通人的世間，被時代撥弄，身不由己，但保留著個體的尊嚴、堅毅、溫情。這也是山田洋次電影里傳統(tǒng)的日本風(fēng)格，爽朗和清潔的美感。是一個民族可貴的地方。并且他們覺得驕傲。

兒童們的童花頭，圓領(lǐng)子襯衣，小碎花連衣裙，手工的淡藍色毛衣和鮮紅圍巾，家門口夏日的芭蕉、向日葵、西瓜、紙扇。春天吹進窗口的櫻花花瓣。冬天的大雪。秋天的紅葉。一年四季的分明。母雞剛下的暖呼呼的雞蛋。出門送客時見到的滿意月。待客的蛋糕。在電影里顯得格外親切，因為這仿佛也是我印象里南方家鄉(xiāng)的童年。但這樣的氛圍，現(xiàn)在完全消失不見了。在一部異國的電影里，這一切元素完全相通。他們留戀，珍惜。

勤勞。有禮貌。克制。但在有些時候非常堅決，固執(zhí)。感情表達方式上，有含蓄和笨拙的一面，有時接近搞笑。他們幽默，亦帶著鈍感的，并不機智，接近樸實的天真。電影里的角色都很出彩。從奈良來的叔叔，一個有點像禪宗和尚的胖男人，講話沒有禮貌，很直截了當(dāng)，性格相當(dāng)另類。他在火車上說，他也許會在櫻花盛開的時候，去吉野山上尋死。他說，他是個對這個國家沒有任何幫助的人。他說，一個人來到這個世界就是要尋歡作樂，要賺很多錢。

日本人著迷山田洋次，當(dāng)然有原因。這個導(dǎo)演的電影通俗易懂，跟人群打成一片，但卻體現(xiàn)出一種有尊嚴的平民性，代表著一個民族的個性和可貴之處。

換言之，電影不能脫離觀眾，也不能任由觀眾牽引。觀眾亦不能沒有任何分辨，只等被取悅。電影原本負載著很多精神層面的功能，而不能墮落為簡單的娛樂工具。

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一個韓國人導(dǎo)演的《第二次愛情》。男人有一句臺詞，說，我們有時候要拋棄一切而不為任何事情地做出改變。很好。