平時的工作也是一樣的。因為，和語言的能力一樣，工作的能力也只有通過輸入和輸出的循環(huán)交替才能得到鍛煉。

首先試著把想法和主意轉(zhuǎn)化成語言，判斷想法好還是不好，然后再付諸實施。不把想法埋藏在自己的心中，盡快將其以作品的形式發(fā)布出來是很重要的。如果只是一味地為“這樣也行，那樣也行”、“必須再完美一點”而煩惱的話，想法就永遠不能以一個具體的形式表現(xiàn)出來。

比如，如果你產(chǎn)生了“這樣做可能挺有意思”的想法的話，那就應該馬上寫份策劃書。如果你覺得為了售出商品，這樣向顧客說明可能比較好的話，那就和別人說一遍。然后，一邊觀察策劃實施的結(jié)果和顧客的反應，一邊不斷地改變策略。雖然不斷地改變策略看起來是個有點笨的方法，可是對于運動區(qū)的鍛煉來說，它是最有效的方法。

任何人都不能將頭腦中的信息完整地輸出出來。我也經(jīng)常感覺自己想說的話不能完全表達出來。

我知道夏目漱石和川端康成寫小說寫得很出色，我的寫作能力根本無法和他們相比，而且，我也寫不出像《伊豆的舞女》這樣有名的著作。

不僅在語言方面，在其他很多方面輸入和輸出之間都存在著一定的差距。這種差距雖然很打擊人，可是我們不能覺得“因為有差距，所以沒辦法”而放棄輸出。

因為如果不試著輸出的話，我們就不知道差距在哪里，也就無法彌補這個差距。有時候，差距甚至還會越來越大。

這正是輸出的重要性。想要縮小差距，使自己的作品進行輸出和輸入的循環(huán)是必不可少的一步。

如果不輸出頭腦中的信息的話，別說別人了，就連你自己都判斷不了這些信息是好是壞。這種情況很常見。

人年輕的時候，就像過去的我一樣，總是想著要進行完美的輸出。當然，我從來沒有一下子就把事情做得很完美過?？墒牵绻蛔非笸昝赖脑?，人就會變得三心二意；過分追求完美的話，又會產(chǎn)生很多弊端。

無論什么樣的高手和名人，如果不試著把頭腦中的信息輸出的話就無法判斷信息的好壞。哪怕是受到全世界矚目的動畫片導演宮崎駿也不例外。

宮崎駿不斷地制作出像《風之谷》、《千與千尋》、

《懸崖上的金魚姬》等動畫精品，是當代非常有名的導演。

動畫片的制作一般都是從劇本等瑣碎之處開始著手的，可是宮崎駿創(chuàng)作動畫作品是從畫圖開始的。在決定故事的細節(jié)部分之前，他會用自己的筆把故事發(fā)生地和關鍵的場景用具體的畫表現(xiàn)出來。這樣的畫被稱做“印象繪本”。通過不斷地畫圖，他最終會找到一張體現(xiàn)出動畫片本質(zhì)的畫。

可是，找到這張畫的過程很“壯烈”。

宮崎駿會花很多時間畫很多張畫，他還會反復地推敲自己畫出的畫——“不是這個”、“也不是這個”，就這樣扔掉所有已經(jīng)畫出來的畫……有時候還會覺得“今天不行了，畫不出來”，于是就突然停下畫筆。

通過不斷地推敲、不斷地重新畫圖，幾個月后，他終于完成了體現(xiàn)動畫片本質(zhì)的印象繪本。

為了找到一張印象繪本，就連宮崎駿都必須不斷地重復信息的輸入和輸出過程。

只有經(jīng)過這樣的繪畫過程，宮崎駿的動畫片才能充滿生命力。