宋高宗趙構(gòu)定都臨安，游西湖是少不了的節(jié)目。有一天他所乘坐御舟經(jīng)過斷橋，發(fā)現(xiàn)橋旁有小酒肆倒頗為雅潔，宋高宗趙構(gòu)上岸后，發(fā)現(xiàn)酒肆的屏風(fēng)上被人填了一首《風(fēng)入松》：“一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過沽酒樓前。紅杏香中歌舞，綠楊影里秋千。暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，余情付湖水湖煙。明日重攜殘酒，來尋陌上花鈿?！彼胃咦谮w構(gòu)看了很久，問是誰寫的，答曰是一個叫俞國寶的太學(xué)生的酒后之作。高宗趙構(gòu)不在意在此情況下一個學(xué)生為何不抒發(fā)憂國憂民的感情，反而說：“此詞甚好，但末句未免儒酸。”他把“明日重攜殘酒”改為“明日重扶殘醉”，還讓俞國寶“日予釋褐”——也就是脫去平民衣服，喻始任官職。

蘇州的吳江橋上也發(fā)生過宋高宗趙構(gòu)賞詞的故事。據(jù)說紹興年間吳江橋的橋身上，忽然驚現(xiàn)一首《洞仙歌》詞。詞意高曠豪邁、激憤歸隱，書法瀟灑飛舞、縹緲縱逸，被坊間百姓傳為“神仙呂洞賓”所作：“飛梁壓水，虹影澄清曉。橘里漁村半煙草。嘆今來古往，物是人非。天地里，惟有江山不老。雨中風(fēng)帽。四海誰知我，一劍橫空幾番過。按玉龍、嘶未斷，月冷波寒。歸去也，林屋洞天無鎖。認(rèn)云屏煙障是吾廬。任滿地蒼苔，年年不掃。”宋高宗趙構(gòu)將這首《洞仙歌》稍微閱讀幾遍后，不屑地說：“這哪里是什么神仙呂洞賓的作品，分明是一位福州秀才所作嘛！”并進一步解釋：“從韻律來看，這首詞上片用韻‘曉’、‘草’、‘老’，下片用‘帽’、‘過’、‘鎖’、‘掃’作韻，‘過’、‘鎖’是福州口音?！焙髞?，據(jù)文人考據(jù)，此詞確是福建進士林外所作。

《全宋詞》載有宋高宗趙構(gòu)的十五首《漁父詞》，據(jù)其自序說，作于紹興元年七月十日。當(dāng)時金兵追擊，趙構(gòu)逃至?xí)?，無意中閱覽到黃庭堅作的《漁父詞》十五首，皆依照張志和的《漁父詩》故事。趙構(gòu)一時興起，也作了十五首《漁父詞》，“戲同其韻”，賜與身邊的近衛(wèi)軍將領(lǐng)辛永宗。宋高宗趙構(gòu)的《漁父詞》雖然只是游戲之作，卻清麗脫俗、淡雅如水墨畫，“清新簡遠(yuǎn)，備騷雅之體”，在歷代帝王的詞作中都系上乘之作。在逃亡之中還有如此詩興，果然是“有其父必有其子”。

宋高宗趙構(gòu)和他的父親宋徽宗趙佶一樣愛好廣泛，除了書畫詩詞之外，他對音律和圍棋也很感興趣。南宋政府逐漸在江南站穩(wěn)腳跟之后，他一度沉迷于音律，甚至以每天一兩金的高價請琴師黃震入宮為自己演奏。不過黃震收入雖然高，卻并不將自己的琴技傳給自己的兒子，宋高宗趙構(gòu)很好奇，便問黃震：“是不是因為你兒子天資不夠所以才不將技藝傳給他？”黃震卻回答：“像您這么慷慨又喜歡音律的皇帝，幾朝幾代才會出現(xiàn)一個??！”這句話說得客氣，實際不免暗帶諷刺。