“關于創(chuàng)作這件事，重點在于感性?！比欢^的感性究竟是什么呢？

日本人單純憑著模糊不清的印象，似乎將“ 感性”一詞想得過于重要。即使不清楚這個詞的內涵是什么，也認為無論如何就是要重視，并將其擺在崇高的位置上加以膜拜。結果反而讓人誤以為日本人從一開始都不懂這個詞的實際內涵。

冷靜地分析、整理“ 感性”一詞涵蓋的內容，得出的結果當然也包含個人所具備的感覺。不過可以想見，更重要的是感覺所依據的基礎，其實是每個人自身過去所累積的點點滴滴。

身為一名創(chuàng)作者，抱持的態(tài)度是能不斷提出新構想，并且靠自己進行創(chuàng)作。但是，我在創(chuàng)作樂曲時，事實上是靠著我過去的經驗、知識，迄今為止聽過、接觸過的音樂，以及身為一名作曲家，在這一路走來所學到的方法和思考過的事情，創(chuàng)作出的樂曲就是源于這些過去的累積。自己體內有著這些不同類型、一路培養(yǎng)出來的基礎，因此我才能從事創(chuàng)作活動。

如果我過去不曾學過古典音樂，或沒有受到極簡音樂的影響，創(chuàng)作出來的音樂形式大概會和現(xiàn)在截然不同。

“ 創(chuàng)作是感性的行為， 是創(chuàng)作者的心智活動。” 對于創(chuàng)作者而言， 如此大言不慚的主張的確比較體面?？上Ч鈶{個人的感覺， 想從無到有完成所有創(chuàng)作， 根本就是天方夜譚。

所以說，我創(chuàng)作時所依據的并不是那種意義模糊的感性。

作曲需要的是符合邏輯的思考，以及驟然閃現(xiàn)的靈感。

符合邏輯的思考，要依據腦中所累積的知識、經驗等等。曾經學過什么、體驗過什么，才能逐漸構成創(chuàng)作的血肉，這些都存在于邏輯思考的本質之中。

95％左右的感性不就是這些東西嗎？