宋健君：電影中在視聽語言方面，我覺得那場(chǎng)賣淫小姐與兩個(gè)合謀殺手逛街，背景是陜北小曲的戲異常動(dòng)人，這小曲本來是描寫男女之間甜美的愛情，卻讓人感受到一種死亡迫近的悲哀與痛楚。全片基本全是采用非職業(yè)演員，他們這種本色出演，忠實(shí)呈現(xiàn)生活狀態(tài)的效果也成就了本片的質(zhì)樸而動(dòng)人的風(fēng)格，比如三輪車在公路上行駛的戲就多次長(zhǎng)時(shí)間出現(xiàn)。在指導(dǎo)表演方面，你覺得有哪些切身的感受呢？

王超：我在延安那個(gè)閑人廣場(chǎng)轉(zhuǎn)悠，就想找真正的非職業(yè)演員，找了幾撥，也拍了照片，后來覺得第二次再找說說戲吧，就找不著了，特別的散漫。后來我們就有幸找到了延安的合作者，延安的副導(dǎo)演，他說他家親戚是延安的說書劇團(tuán)的。這些人不唱戲的季節(jié)都是農(nóng)民，唱戲的季節(jié)就組成一個(gè)小團(tuán)體，開大巴到各村鎮(zhèn)演出，我覺得他們很有質(zhì)感，也是民間的演員，對(duì)演戲這件事情還算是熟悉，同時(shí)又有活生生的生活氣息。后來就整個(gè)跟他們團(tuán)合作，這幾個(gè)演員都是他們團(tuán)里的人。包括演出方式也是，要知道我當(dāng)初就帶了9 頁紙，那么我們?cè)谂臄z的時(shí)候，我就說這一場(chǎng)我在劇情的關(guān)鍵部分的一些臺(tái)詞你們一定要說出來，但是前后左右周圍的這些，你們敞開說，但是說的過程中不要忘記把劇情當(dāng)中幾個(gè)關(guān)鍵的地方說出來，并且是方言。所以說他們會(huì)覺得沒有壓力，會(huì)覺得是在嘮家常，只是不要忘記要遵循的幾個(gè)點(diǎn)，用這種方式，所以說真的是一次無差別的表演。對(duì)于我來說也是一次新鮮的嘗試，因?yàn)榇蠹抑牢以瓉淼钠訉?duì)演員的控制是極強(qiáng)的，《安陽嬰兒》甚至是數(shù)著節(jié)拍來演的，這次如果說有變化，在藝術(shù)上最大的變化是對(duì)演員的控制。

宋健君：你這個(gè)創(chuàng)作班底里多數(shù)都是做紀(jì)錄片的，他們本身的視野和感受是不是對(duì)你有很多啟發(fā)？

王超： 我覺得電影應(yīng)該是屬于年輕人的，尤其是獨(dú)立電影。西安的幾個(gè)做獨(dú)立紀(jì)錄片的年輕人對(duì)電影本身的這種熱情，對(duì)電影的自由的向往，激勵(lì)我這樣一個(gè)老獨(dú)立電影工作者，尤其是在10 年以后還能再?gòu)钠瘘c(diǎn)出發(fā)，和我遇到的王楊、閔韜、陳曉松、雷晶晶，他們的熱情，他們的純粹和好學(xué)精神也是對(duì)我有很大的推動(dòng)，我們?cè)谝黄鸷献鞯煤苡淇?，我覺得和一幫年輕人一起去認(rèn)識(shí)電影，同時(shí)去認(rèn)識(shí)當(dāng)下的中國(guó)，是一次非常有意義的實(shí)踐。我記得我們?cè)诘谒拇芜x景的時(shí)候，在陜北高原聽到了侯麥去世的消息，我們知道法國(guó)電影大師侯麥的去世被認(rèn)為是最后一個(gè)作者的去世，正好是《南都周刊》給我打電話說讓我寫幾句悼念的話，我就跟王楊說，最后一個(gè)作者離去這話說得太早，你看我們現(xiàn)在依然還在黃土高原上拍我們想拍的電影。