這樣的生活、這樣的情調(diào)，可以久持嗎？顯然不能。因?yàn)槿祟?lèi)不能永遠(yuǎn)停留在一個(gè)小世界，靠幻想支持過(guò)生活。而且，希望過(guò)大，夢(mèng)幻太多，一落到實(shí)際，必然會(huì)崩潰。這種崩潰，如果沒(méi)有健全的精神支持，人格就會(huì)破產(chǎn)、敗壞、降落。人如果要在這種崩潰之上重建一個(gè)新天地、新境界，那就必須有一種新的血液注入。這新血液，必定是人的理性之類(lèi)帶來(lái)的東西，如冷靜、達(dá)觀、寬容、自制之類(lèi)。莎士比亞的人格，愈向上發(fā)展，愈受這些東西約制，直至前期的幽默、激情、夢(mèng)幻等逐漸消失或變形。我們也可說(shuō)，這就是他的人格的壯大與成長(zhǎng)的最初過(guò)程。當(dāng)然，一個(gè)偉大的人格，還不能至此為止。

莎士比亞創(chuàng)作的第一期，可說(shuō)是模仿期，他的真正的人格，還未發(fā)展出來(lái)，只是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)中躊躇。他的心，還是向外，讓外來(lái)影響支配。所以，文字多半不自內(nèi)心涌出，從其中看不出后來(lái)真正的、有意義的偉大人格。這一時(shí)期的劇本，幾乎每本都有受同時(shí)代人的影響的地方。

人不能超出時(shí)代，就必須用同時(shí)代別人的人格，去鑄造自己的人格，結(jié)果，往往是湮沒(méi)自己的人格，甚至連自己的個(gè)性也有被消滅的危險(xiǎn)。莎士比亞初寫(xiě)的劇本，也許有世俗上的原因，所寫(xiě)的常力求合于Greene, Peele, Lyle，Marlowe等的標(biāo)準(zhǔn)與情調(diào)。所以，無(wú)怪格林罵他，“是用他們的美麗羽毛，忽然暴發(fā)起來(lái)的烏鴉”。

當(dāng)時(shí)，戲劇創(chuàng)作上有幾個(gè)主要線索：塞內(nèi)加的悲劇，把人物寫(xiě)得呆呆板板，好似人類(lèi)都是一群護(hù)士、仆從，再加點(diǎn)鬼的威嚇、超自然的智慧的神秘；M.馬羅（Marlowe）的不勻稱形式，注重全劇只使一個(gè)人有生命，其余人都呆如木石，以及人物動(dòng)機(jī)之類(lèi)很不自然，弄得動(dòng)作之轉(zhuǎn)變，有似閃電，使全劇成為一種傳奇形式。這些，不成熟的作品所常見(jiàn)的現(xiàn)象，也出現(xiàn)在莎士比亞最早期的作品中。

莎士比亞最早的作品，除最早一部《亨利六世》（三部曲），不純是莎士比亞個(gè)人手筆，其余，有些劇本是受同時(shí)代人的影響。如《愛(ài)神的勞役的失去》，顯然受李麗（Lyle）的華麗體的影響，人物的出現(xiàn)，有如馬羅的閃電。其次，如《凡羅拉二紳士》，許多詞句，還是格林的田園風(fēng)味，自己并未消化過(guò)。再次，如《理查三世》，頗有塞內(nèi)加的悲劇的影響，整個(gè)劇，只有一個(gè)全能的、勇敢的、敏捷的理查王——他做任何事，從不回顧反省，一直至死。這些影響，使他能寫(xiě)成許多喜劇和歷史劇，都不能算十分成功，如果比之后來(lái)寫(xiě)的歷史悲喜劇本而言。

但是，他并不是沒(méi)有突出的成績(jī)。他在幾個(gè)方面突破了因襲形式，逐漸使每劇中的次級(jí)人物，表現(xiàn)其特點(diǎn)或差異性，如《理查二世》一劇中情況：配角已不是不靈活了。采用對(duì)照法，正反對(duì)照，已和流行形式有別，尤其在《二紳士》一劇中，幾乎全用對(duì)照法穿插而成，《理查二世》，也如此。某一種性格，一定要從極反的性格烘托出來(lái)，有如黑白對(duì)襯。這方法，雖嫌幼稚，但在莎士比亞應(yīng)用起來(lái)，很成功，這也表示他在某些方面已超出前人了。他已經(jīng)能用極少文字寫(xiě)出一種性格：他已能集各家之長(zhǎng)，如李麗的“華麗”，格林的“田園風(fēng)味”，啟德（Kyd）之激情與寫(xiě)實(shí)，皮爾（Peele）的精妙的肉欲，拉洗（Nash）的“諷刺機(jī)智”，馬羅的深度悲情，他能體會(huì)，也能利用。