1938年7月，建黨紀(jì)念日和抗戰(zhàn)周年紀(jì)念日來臨之際，延安組織“抗戰(zhàn)戲劇節(jié)”。魯藝一連排練了三個(gè)現(xiàn)代戲：京劇《松花江》、話劇《流寇隊(duì)長》、歌劇《農(nóng)村曲》。據(jù)魯藝戲劇系第一期學(xué)員張穎回憶，排練《流寇隊(duì)長》時(shí)，江青主動挑選一個(gè)綽號“大紅鞋”的農(nóng)村暗娼角色?！端苫ń肥歉鶕?jù)傳統(tǒng)京劇《打漁殺家》唱腔，填寫現(xiàn)代生活內(nèi)容的舊戲新唱，稱得上是現(xiàn)代革命京劇的濫觴。江青扮演女主角桂英，阿甲扮演配角老父親蕭恩。彩排那天，康生來看戲，大加贊揚(yáng)，并表示正式演出時(shí)，他要請毛澤東來看，江青十分高興。7月7日，延安舉行紀(jì)念抗戰(zhàn)周年大會，上午各界群眾冒雨追悼抗日陣亡將士及死難同胞，毛澤東作報(bào)告，下午在延安老城府衙門舊址進(jìn)行文藝演出，壓軸戲?yàn)椤端苫ń贰Ｕ窖莩鰰r(shí)，康生果然請上毛澤東一起來看戲。坐在前排，康生頻頻鼓掌叫好。演出完畢時(shí)毛澤東和康生到后臺接見演員，當(dāng)然特別接見了江青。嗣后，毛澤東還在延安機(jī)關(guān)合作社宴請參加演出的魯藝師生。

值得一提的是，新編京劇《松花江》這出戲，引起毛澤東的關(guān)注，主要是其成功地將抗戰(zhàn)的時(shí)代內(nèi)容與民族傳統(tǒng)的藝術(shù)形式結(jié)合起來?！按┲鴿O民、農(nóng)民當(dāng)時(shí)通常的服裝來表現(xiàn)抗戰(zhàn)生活，故事的結(jié)構(gòu)和唱腔板式則套用《打漁殺家》的，內(nèi)容和人物塑造及其身段動作盡可能求其比較合乎現(xiàn)實(shí)生活，而又保持京劇的特點(diǎn)。演出時(shí)，戲中所表現(xiàn)的群眾遭受慘禍的情景以及人民的抗日情緒，把舊形式和新內(nèi)容的矛盾沖淡了，獲得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果?！眳⒓友莩龅陌⒓子纱烁袊@，“想不到在‘五四’時(shí)期被否定了的京戲，竟在抗戰(zhàn)的革命圣地延安復(fù)興起來。”這次成功的藝術(shù)嘗試，正暗合了毛澤東隨后在六屆六中全會政治報(bào)告中所倡導(dǎo)的馬克思主義中國化理念，主張“洋八股必須廢止，空洞抽象的調(diào)頭必須少唱，教條主義必須休息，而代替之以新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)與中國氣派”。愛戲及人，愛江山也愛美人，革命理想與浪漫愛情可以互為因果，并行不悖，相得益彰，毛澤東更加關(guān)注江青其人。