姜　文：這是十幾年前的一個電影了，問得太突然了，我當時有個強烈的愿望：這么一個好的故事怎么沒人拍？我腦子里已經(jīng)看到這個電影了，所以我就想怎么通過我的努力，和我的那些朋友一起工作，把它拍出來讓大家看到。我覺得這個電影已經(jīng)存在，不僅在我腦子里，好像大家都已經(jīng)模模糊糊的看到過這個電影了，所以我費了很大力氣把這個電影拍出來?？赡苣菚r候我年輕，現(xiàn)在我放棄就不拍了，因為太麻煩了。

菲爾·阿格蘭德：這是一部非常個人化的電影嗎？有沒有體現(xiàn)你在北京成長的經(jīng)歷呢？這樣的經(jīng)歷有沒有改變這樣的電影？是不是講述你個人的故事？

姜　文：如果從我個人的角度來說我拍的時候沒覺得是一部個人化的電影，因為這是我的第一部電影，而且我也不知道除了這樣風格的電影我還能拍什么樣的，這是后來別人告訴我你這個電影很個人化。另外我也同意你說的，我確實運用了很多我個人的經(jīng)驗和精力，更多的是我的觀察，那個故事其實比我的年齡要大上五六歲，所以更多的是我的觀察。后來別人說這是很個人的電影我也同意，無論是觀察還是體驗還是想象，都不能離開個人生活的影子，所以我覺得可以這么說。

菲爾·阿格蘭德：史蒂芬，當你從戲劇走向《跳出我天地》（Billy Elliot，2000）的時候這個轉(zhuǎn)變是否很困難？你提到過戲劇每天晚上都是一個新的場合，一直都有變化，而電影有個固定的結(jié)構(gòu)，是非常緩慢的，你是否在電影當中也找到戲劇當中的靈活性？

史蒂芬·戴德利：就個人來說是有很多不同的，戲劇更加的親切，是一群人的感覺，是社區(qū)的感覺，一開始和他們一起制作就一路跟他們一起走。電影會不一樣，遇到的人會有不一樣的感覺，也會碰到不同的人，每一段給人感覺會有點孤立。丹尼和我有著同樣的背景，戲劇可能是更有親切感，更有和朋友在一起的感覺。

丹尼·博伊爾：戲劇你覺得你是主控的，直到上演為止，戲劇上演的時候演員就會說導演你可以走開了，開演的時候?qū)а菥拖屡_了，但是在電影就不是這樣，作為導演是可以一直掌控的。菲爾·阿格蘭德：你覺得電影僅僅是娛樂嗎？還是有社會層面的意義呢？電影是否應該更加嚴肅還是應該帶來娛樂？

史蒂芬·戴德利：我是根據(jù)政治觀點來選擇我拍的電影，這是會有影響的，但是拍的時候也要想到觀眾。我也會考慮如果我的電影拍出來的話別人會不會喜歡，我會試圖吸引觀眾，一定要做這樣的嘗試，否則就會是災難性的。

丹尼·博伊爾：觀眾總會看到你的電影，在你拍完后有可能過個幾年觀眾才會看到，我覺得電影是一個謎，你覺得你可能什么情況都知道，但其實你并不知道，一開始并沒認識到這是你的個人電影，別人告訴你了你才知道。