萊奧·卡拉克斯：電影是一個(gè)很奇怪的事物，我自己連拍照都不會(huì)，所以很神奇的就是你必須要找到一個(gè)人，讓這個(gè)人來(lái)把你腦海中的畫面拍到攝影機(jī)里面去。我曾經(jīng)跟一個(gè)攝影師長(zhǎng)期合作，我在20歲的時(shí)候就認(rèn)識(shí)他，我們?cè)谝黄鸷献髁?0年的時(shí)間，拍攝了好幾部電影，他對(duì)我來(lái)說(shuō)就像一個(gè)兄長(zhǎng)，他可能是我拍電影的最好的合作伙伴。

讓-米歇爾·付東：另外對(duì)于鏡頭的使用、膠片的選擇，這些器材質(zhì)量的不同對(duì)你來(lái)說(shuō)很重要嗎？

萊奧·卡拉克斯：我愿意在拍攝電影的時(shí)候，去嘗試所有不同的器材。當(dāng)然，時(shí)代變化得很快，器材的更新也很快，現(xiàn)在我們有很多跟以前不一樣的器材。我經(jīng)常做一些很盲目的嘗試，我喜歡觀察一些新的器材，我喜歡去觀察它們會(huì)給我電影帶來(lái)什么不一樣的效果。通常這些嘗試都是比較盲目的，我會(huì)拿著新的器材去拍攝一些演員，拍攝他們的肩膀等等，看看效果。

讓-米歇爾·付東：那么你每拍一部電影都會(huì)選擇不一樣的器材嗎？

萊奧·卡拉克斯：其實(shí)并不是，我從來(lái)就沒有用柯達(dá)拍攝過(guò)電影，對(duì)我來(lái)說(shuō)對(duì)器材的選擇是有一致性的，即使我對(duì)于技術(shù)了解得很少，但是電影是我的國(guó)度。我知道所有的焦點(diǎn)應(yīng)該放在哪里；我知道燈光應(yīng)該怎么樣放——雖然我自己不是做燈光的，但是我知道怎樣跟燈光師交流；我知道應(yīng)該怎樣剪輯，說(shuō)到剪輯我是很在行的?？傊臄z電影的時(shí)候我就感覺像在自己家里一樣自在。

讓-米歇爾·付東：你怎么認(rèn)識(shí)整個(gè)法國(guó)電影行業(yè)的組織運(yùn)行模式，你對(duì)法國(guó)電影的發(fā)展?jié)M意嗎？

萊奧·卡拉克斯：其實(shí)我對(duì)電影行業(yè)并不非常了解，我認(rèn)識(shí)的電影人也不多。從我很年輕的時(shí)候開始，我就得到了法國(guó)電影很多的幫助。但是自從《新橋戀人》（Les amants du Pont-Neuf，1991）開始我就不再受到法國(guó)電影界的親睞了，可以說(shuō)他們拋棄了我。這個(gè)行業(yè)是由無(wú)數(shù)人組成的，任何一個(gè)個(gè)人在這個(gè)體制里面就像一顆沙粒。雖然大家總是說(shuō)導(dǎo)演應(yīng)該拍攝自己的電影，但是在面對(duì)整個(gè)法國(guó)電影工業(yè)的運(yùn)作體制時(shí)，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，卻有一種非常厭倦的感覺。你要知道拍攝電影的確需要權(quán)力，需要很強(qiáng)的權(quán)力。在我剛開始拍攝電影的時(shí)候，我的制片人很有錢，也很有權(quán)力，所以他那個(gè)時(shí)候把我保護(hù)得很好。可惜后來(lái)我就再也沒有遇到過(guò)像他那樣大膽的制片人，今天的制片人都是很謹(jǐn)慎的，而我卻覺得拍電影是需要一定的瘋狂的。

讓-米歇爾·付東：所以要想拍電影的時(shí)候你必須要打破規(guī)則是嗎？