中國百余年的功夫電影之路，其實(shí)走得很辛苦。詩人說“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”，這兩句話用來形容有過輝煌、也有過低谷的中國功夫電影也很恰當(dāng)。如今功夫電影又煥發(fā)出新的活力，一部接一部的名片佳作陸續(xù)上映，大有將中國的武俠精神再次發(fā)揚(yáng)光大之勢。《臥虎藏龍》以其飽含著人文氣息的江湖情懷，在世界影壇上掀起了中國古典武俠新的颶風(fēng)；《英雄》的三個(gè)故事盡管色彩不同，講述的角度也不同，但其飄逸唯美的動(dòng)作風(fēng)格卻像一幅幅水墨畫一般凝固在光影長河中；《葉問》的主人公在民族大義面前英勇不屈，將傳統(tǒng)的詠春拳打出了威風(fēng)，打出了中國人不向外敵低頭的英雄氣概……

但是，我們常常將關(guān)注的目光鎖定在銀幕上的電影明星身上，鎖定在新聞發(fā)布會上志得意滿的制片人、導(dǎo)演身上，不知不覺間就忽略了在動(dòng)作電影幕后辛苦付出的動(dòng)作指導(dǎo)們。殊不知，《臥虎藏龍》如果沒有袁和平精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作奇觀，影片不一定能夠在國際市場上一路走紅；《英雄》如果沒有程小東臨危受命，設(shè)計(jì)出凌波微步一般出神入化的武功，很難說張藝謀就能憑借這部影片開啟中國電影的大片時(shí)代；據(jù)統(tǒng)計(jì)，《黃飛鴻》系列電影已經(jīng)不下百部，如果每一部的動(dòng)作場面千篇一律，毫不出彩，不可能會有導(dǎo)演一再翻拍，更不可能得到中外影迷們的熱烈追捧。

在世界電影的百年歷史上，業(yè)內(nèi)幾乎所有的“行當(dāng)”都是外國人最早涉足的。我們已經(jīng)習(xí)慣的導(dǎo)演、制片、美術(shù)、攝影甚至服裝、道具等稱謂都不是中國人的原創(chuàng)。還好，隨著電影工業(yè)不斷進(jìn)步，還真給了我們一個(gè)原創(chuàng)的機(jī)會——武術(shù)指導(dǎo)，或者叫動(dòng)作設(shè)計(jì)、動(dòng)作導(dǎo)演。名稱不同，性質(zhì)卻一樣，中國電影人總算對世界電影的行業(yè)分工做出了一份重要的貢獻(xiàn)。而今，武術(shù)指導(dǎo)已經(jīng)和美術(shù)指導(dǎo)、攝影指導(dǎo)一樣，成為電影夢工廠中不可或缺的一部分。

程小東為什么能把龍爭虎斗拍出詩情畫意的效果；甄子丹不但演技高超，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上也有一套；熊欣欣和譚俏怎樣在國內(nèi)習(xí)武，香港揚(yáng)名，好萊塢走俏；林正英和陳會毅如何成為李小龍的左膀右臂，沒有他們的輔佐李小龍寧可不開機(jī)；巾幗不讓須眉的紅顏楊菁菁能在男人主導(dǎo)的江湖中占據(jù)一席之地，一定有她的過人之處；戲班出身的董瑋為人低調(diào)、做事勤勉，他講原則不怕得罪人卻有著眾多的擁躉……他們都有什么成功秘訣呢？

在這里，我們匯集了當(dāng)今炙手可熱的幾位大師，將他們的成長故事、參與拍攝的電影內(nèi)幕、對華語影視界的現(xiàn)狀以及對明星、名導(dǎo)的評價(jià)一一揭示。

金庸、古龍們用一支生花妙筆創(chuàng)作出了一段又一段驚心動(dòng)魄的江湖傳奇；徐克、陳嘉上、張藝謀們用純熟的電影技術(shù)在銀幕上展現(xiàn)出人們心中的江湖傳說；身手不凡的大師們則用他們的智慧和經(jīng)驗(yàn)幫助演員和導(dǎo)演完美演繹了一場場精彩紛呈的武俠大戲，以自己獨(dú)特的方式為中國的功夫電影、武俠世界貢獻(xiàn)著力量。