在戲?。ㄎ枧_(tái)?。┲?，行為動(dòng)作和故事線則發(fā)生在舞臺(tái)前拱架下面的舞臺(tái)上，而觀眾則成為第四面墻（the forth wall），窺視著舞臺(tái)人物的生活以及他們的所思所想、所感和所說(shuō)的一切。人物用語(yǔ)言來(lái)交談他們的希望、夢(mèng)想、過(guò)去和將來(lái)的計(jì)劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動(dòng)作產(chǎn)生于戲劇的對(duì)白語(yǔ)言之中，用口頭講述出來(lái)的文字表達(dá)人物的情感、行為動(dòng)作及情緒。

電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍攝好的膠片。我們看見，時(shí)鐘在滴滴答答地走動(dòng)，一扇窗戶正在打開，不遠(yuǎn)處，在陽(yáng)臺(tái)上一個(gè)人探出身子，抽著煙；在背景中，我們聽見電話鈴在響，一個(gè)嬰兒在哭，一只狗在汪汪叫；同時(shí)有兩個(gè)人在看自己的汽車在彎路上行駛時(shí)，哈哈大笑?！斑@些都是電影?！彪娪皠”镜谋举|(zhì)就是同影像打交道。如果非要給它下個(gè)定義，那么，我們可以說(shuō)：一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來(lái)的故事，還包括語(yǔ)言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。

這就是它的本質(zhì)，如同巖石是堅(jiān)硬的，流水是濕潤(rùn)的一樣。

因?yàn)?，一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述的故事，那么所有的故事的共同點(diǎn)是什么呢？正如讓-呂克·戈達(dá)爾所說(shuō)，它們都有一個(gè)明確的開端、中段和結(jié)尾，盡管有時(shí)不按照這樣的次序。電影劇本都有一個(gè)基本的線性結(jié)構(gòu)，并由它來(lái)創(chuàng)造電影劇本的形式（form）。因?yàn)檎撬压适戮€的每一個(gè)獨(dú)立的元素、片段都固定在適當(dāng)?shù)奈恢蒙希M成一個(gè)整體。

若想理解結(jié)構(gòu)的原則，首先應(yīng)該從這個(gè)詞本身入手。結(jié)構(gòu)（structure）一詞的詞根是“struct”，它有兩重意思：第一個(gè)定義為“建設(shè)或構(gòu)置”或者“把一些東西拼湊在一起成為整體”，如建造一幢建筑或是組裝一輛汽車；第二個(gè)定義為“部分與整體的關(guān)系”。

部分與整體，這是一個(gè)重要的區(qū)別。部分與整體的關(guān)系是什么呢？我們?nèi)绾螀^(qū)分兩者？以象棋為例，它的整體由四個(gè)部分組成：首先是棋子，如，后、王、象、卒、馬等；其次是棋手，無(wú)論是相互對(duì)下，或者是使用電腦下棋，都必須有棋手；第三是棋盤，下棋一定要有棋盤；第四是規(guī)則，因?yàn)橄缕灞仨氂凶约旱挠螒蛞?guī)則。這四個(gè)部分——棋子、棋手、棋盤和規(guī)則——組合在一起就成為了一個(gè)整體，其結(jié)果就是象棋這個(gè)游戲。也正是這樣的部分和整體的關(guān)系決定了這個(gè)游戲。

這種關(guān)系也同樣構(gòu)成一個(gè)故事。一個(gè)故事是一個(gè)整體，而構(gòu)成這個(gè)故事的要素——行動(dòng)、人物角色、沖突、場(chǎng)景、場(chǎng)次、對(duì)話、動(dòng)作、第一幕、第二幕和第三幕、偶然事件、情節(jié)、大的事件、音樂(lè)、地點(diǎn)等等——它們都是部分，而正是這些部分和整體的關(guān)系構(gòu)成了一個(gè)完整的故事。

好的結(jié)構(gòu)就象一個(gè)冰塊與水的關(guān)系：冰塊具有一定的晶狀體結(jié)構(gòu)；而水具有的是分子結(jié)構(gòu)。那么當(dāng)冰塊在水中溶化時(shí)，你能夠?qū)⒈鶋K的分子結(jié)構(gòu)同水的分子結(jié)構(gòu)區(qū)分開嗎？結(jié)構(gòu)就像是地心引力，如膠水般把故事聚集一起。它是基礎(chǔ)，是脊柱，是故事的骨骼。正是這樣的部分和整體的關(guān)系把電影劇本組織成一體，使其成為我們所看到的樣子。