請記住，示例只是一個電影劇本的形式，是它看起來的模樣。前面，我所說的頁碼只不過是大概指示出這個故事往前發(fā)展到另外一個層次時的指南，而不是它如何發(fā)展。往前如何發(fā)展則取決于你自己。重要的是電影劇本的形式，而非情節(jié)點出現(xiàn)的頁碼。在一個故事線上會有很多情節(jié)點。我只關(guān)注情節(jié)點Ⅰ和Ⅱ, 是因為這兩個事件是關(guān)鍵時刻，它們將成為電影劇本的戲劇性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

情節(jié)點Ⅱ同情節(jié)點Ⅰ是一模一樣的，它推動故事從第二幕向前發(fā)展至第三幕。它是故事發(fā)展過程中的重要點。如前所述，它（情節(jié)點Ⅱ）通常出現(xiàn)在電影劇本的第80頁至第90頁之間。在影片《唐人街》中，情節(jié)點Ⅱ是，當(dāng)杰克·吉蒂斯在墨爾雷遇害的水池中發(fā)現(xiàn)了一副牛角框的眼鏡時，他想知道這副眼鏡是墨爾雷的還是那位兇手的。這樣，就引導(dǎo)我們到第三幕中，即故事的結(jié)局部分。

在影片《冷山》中，情節(jié)點Ⅱ是一個非常寂靜的時刻：當(dāng)英曼遇到一位女子莎拉（娜塔莉·波特曼飾）并從北軍手中搭救了她和她的嬰孩時，他到達了一個能看到藍脊山的地方。劇本是這樣寫的：“那里的某個地方就是艾達的家。他繼續(xù)前行?！边@就是一切；如此的一個小場次，里面卻包含著這樣的情感：他到家了。于是，我們便被導(dǎo)向第三幕，即結(jié)局部分。

所有的好劇本是否都符合這個示例？答案是肯定的。但不見得有了好的結(jié)構(gòu)并符合這個示例就能創(chuàng)作出一個好的電影劇本，或者一部好的影片。這個示例只是一個形式，而不是一個公式。結(jié)構(gòu)就是把這些東西組成為故事的整體。

那么形式（form）和公式（formula）之間的差異是什么呢？以大衣或夾克為例，形式就是兩個袖子，一個前身和一個后身。但是這個由兩個袖子加上一個前身和一個后身組成的形式，可以有千變?nèi)f化的樣式、材料、顏色和大小，而它的基本形式依舊。

一個公式就不同了。公式從來不會多變；在某個公式中，所有的組成一體的基本元素（element）都保持一致沒有變化。正如你把某種大衣放在生產(chǎn)線上生產(chǎn)一樣，一條生產(chǎn)線出產(chǎn)的大衣無論樣式、顏色、剪裁或材料都將完全一樣，只是尺寸大小的差異。相反的，電影劇本是獨一無二的，它是一個完全獨立的表述。

示例是一個形式，而不是個公式；它就是如何把故事組為一體的東西。它是脊柱，是骨架。故事決定了結(jié)構(gòu)，而結(jié)構(gòu)決定不了故事。

電影劇本的戲劇性結(jié)構(gòu)可以規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事變、情節(jié)或事件按照線性安排，最后導(dǎo)致一個戲劇性的結(jié)局。