在地產(chǎn)方面的這些羅斯柴爾德投資要能算得上是新投資的話，只能表現(xiàn)在數(shù)量方面，而不是在質(zhì)量方面。在這期間，法國羅斯柴爾德家族至少購置了8座新的鄉(xiāng)村豪宅，有的是通過翻新，有的則是從草圖開始新興，包括埃德蒙的S型山莊德阿曼尼維利耶斯，這座山莊由朗萊斯和艾米爾·烏爾曼在19世紀80年代按盎格魯　諾爾曼鄉(xiāng)村風格建造。在奧地利，內(nèi)桑尼爾買了兩處新的鄉(xiāng)村地產(chǎn)：一處在雷城垴，由建筑師阿曼德　路易斯·寶格和艾米利歐·皮歐聯(lián)手建造的色彩斑斕的山莊佩尼羅伯；另一處在沃斯羅附近的恩澤斯菲爾德，是他從格拉夫·肖恩伯格處購得。他的兄弟阿爾伯特也買下了朗高，這是一處位于下奧地利的地產(chǎn)。而他們的姐妹艾麗斯建了兩座房子：在瓦德斯頓的艾斯羅普和在法國南部伽塞的一座別墅。最后，在19世紀80年代晚期，法蘭克福羅斯柴爾德家族的其他成員威廉·卡爾和漢娜·馬蒂爾德在陶納斯丘陵地區(qū)的科尼格斯坦建造了一座別墅，建筑師請的也是寶格和皮歐。另外，至少還有7座位于城區(qū)的新房子。或許還應該說的是在1884年，在猶太街已經(jīng)拆除之后對羅斯柴爾德祖屋“扎姆　格倫恩　羅斯柴爾德”的重建：羅斯柴爾德家族有意識地想要把它保留下來，作為一種對他們猶太本源的紀念。與過去的情況一樣，建筑的風格和設計師在家族內(nèi)部流動，根本沒有國家邊界的考慮。在第三代和第四代中存在真正的不同，或許可能是相比較于19世紀50年代的英國風，在19世紀70年代和80年代對法國建筑師和建筑風格的偏好，這種趨勢以德斯泰勒給費迪南德和阿爾伯特兩人設計的作品最具代表性。

同樣，更多的羅斯柴爾德人也意味著更多的藝術(shù)品收藏。事實上，前面幾代人或許購買了很多的藏品，而且積累了可觀的數(shù)量；但是通過在他們繼承者之間進行的分配，引發(fā)了他們每個人都想買到更多藏品的動機。這無疑就進入了這樣一個時期—此時的羅斯柴爾德家族成為了世界上最大的藝術(shù)品買家，因而19世紀80年代把他們所關注的藝術(shù)家和流派在主流藝術(shù)品市場上的價格推到了一個意想不到的高度。布羅涅漢姆、雷科特和芳汀的拍賣市場上到處都看得到羅斯柴爾德購買的大手筆，這使得很多人深感不安，其中包括女王美術(shù)館的管理人詹姆斯·羅賓遜爵士—盡管夏洛特自己都一直認為應該把馬爾博羅的藏品替國家買下來。這段時期對藝術(shù)品的瘋狂也有它瘋狂可笑的一面。1870年，費迪南德用6 800英鎊買下了喬治·德·基斯的一個用波紋裝飾的盾牌，而同一件東西在28年前僅值250英鎊。1878年，埃德蒙花了金額在24 000~30 000英鎊的一筆錢買下了一個為路易十五的情人杜·巴瑞夫人設計的塞夫勒瓷馬桶，而當時她只花了3 200英鎊。兩年后，邁耶·卡爾給紐倫堡的梅克爾家族支付了32 000英鎊，購買了由紐倫堡銀匠溫澤爾·杰姆尼澤爾在1550年時制作的一只局部鍍金的琺瑯酒杯，成為了當時最為昂貴的藝術(shù)品。然而，到1911年，當他出售大量的銀器藏品的時候，在所有89件中，只有14件的價格超過了1 500英鎊。費迪南德和居斯塔夫兩人在1884年的芳汀拍賣會上花了超過7 000英鎊購買了兩只橢圓形的琺瑯彩盤子，另外，費迪南德和阿方斯每人花了不少于25萬英鎊，在馬爾博羅公爵的藏品中購買了三件（據(jù)推測）魯本斯的作品。這是歷史上首次出現(xiàn)畫作的價格賣出了20 000英鎊以上的高價。15年之后，埃德蒙德走得甚至更遠，他花了48 000英鎊購買了德·查塞爾公爵那張滑稽可笑的裝飾華麗的辦公桌（這張桌子早先的主人中包括了塔勒格朗和梅特涅）。甚至連納蒂—他素有對藝術(shù)品沒有興趣的名聲—都無法抗拒這種誘惑，也為他從父親那里繼承下來的18世紀英國藝術(shù)品藏品中增加了新的收藏。1886年，他支付了大約20 000英鎊，在第二屆杜德勒伯爵藏品拍賣會上拍到了雷諾茲的《在悲劇與喜劇間的加利克》。里奧也給他從父母那里繼承下來的36幅畫中添加了新的成員，盡管他的興趣更為折中一些，范圍從鮑切爾到斯達布斯，從弗朗茲·斯奈德斯到霍伽斯。