與阿爾弗雷德和費迪南德一樣，內桑尼爾把自己的主要精力也都奉獻給了各種類型的豪宅、藝術以及他自己敏銳的鑒賞力。他建于特雷賢納姆伽塞的文藝復興風格的名為“大廳”的房子是最偉大的羅斯柴爾德城鎮(zhèn)豪宅之一。按照有些人的說法，他在項目開始的時候就花光了所有的錢，不得不向他的父親借了100萬古爾登。（但是這并沒有阻止他稍后又花了數(shù)十萬古爾登從那不勒斯進口玫瑰花。）房屋的內部幾乎整個是法國風格（其中的一個由雕刻家弗朗索瓦—安東尼·佐爾格負責設計裝潢的接待間特別華麗），而藝術藏品也是類似的混雜型：格魯茲、雷諾茲、倫勃朗和凡·戴克的畫作以及數(shù)不勝數(shù)的與瑪麗—安托妮特有關的家具物品—一句話，整個是“羅斯柴爾德喜好”的大集合。與阿爾弗雷德一樣，內桑尼爾擁有自己的樂隊；與費迪南德一樣，他花費了大量的精力在他的花園上，特別是由寶格和皮歐以及讓·吉雷特在1884年為他建造的公園和暖房。而且，我們可以肯定，內桑尼爾擁有特別敏感的靈魂。由于患有抑郁癥，他的失眠情況非常嚴重。事實上，按照赫爾曼·戈爾德施密特的說法，就是由于要找一處適合他睡覺的地方，他才買下了雷城垴和恩澤斯菲爾德兩處地產，盡管后面這個地方他只住了一個晚上。當聽說到當?shù)赜袀魅静〉恼f法后，他第二天就乘第一班火車離開了。當乘坐他那艘花了400萬古爾登的英國造游艇出海巡游的時候，他也從不駛離海岸太遠，因為他總是擔心會掉到海里淹死。

在這里，我們并不是想貶低羅斯柴爾德家族的收藏對這個時期藝術品市場的貢獻。阿爾弗雷德作為國家美術館和華萊士收藏館的理事，把他的鑒賞經驗和技巧推廣給大眾；另外還有費迪南德把他從父親的夏茨卡姆納繼承來的一些很不尋常的藏品，與他自己收集來的部分藏品一道留給了大英博物館。阿方斯也為第三共和國的多家博物館做了大量的公益捐贈。在1885年被選為美術學會會員后，他不僅收集了大量的私人藏品（主要是荷蘭的大師級作品），同時也為150家不同的博物館捐獻了大約2 000件作品—包括當代畫家比如羅丹的作品。關鍵的問題在于，對于阿爾弗雷德、費迪南德和內桑尼爾來說，他們的藝術修養(yǎng)已經超越了修行的階段。這應該是一種奧斯卡·懷爾德的短篇小說《模范的百萬富翁·羨慕篇》中所暗示的脫胎換骨。這篇發(fā)表于1887年的小說描寫了一位窮困潦倒的花花公子給了一位可憐的老乞丐一枚金幣，因為一位藝術家朋友正在畫他的肖像。這名“乞丐”結果是喬裝的“豪斯博格男爵”，“歐洲最富有的人之一……（他）可以在第二天就買下整個倫敦，而且根本不用取他銀行賬戶里的錢……他在每個首都都有房子，吃飯時用的是金盤子”。他還是這位藝術家的贊助人，要求他“把他畫成一個乞丐”。（可以想見，男爵對年輕人的慷慨給予了回報，他給了年輕人為娶心上人所需要的10 000英鎊。）在這里，羅斯柴爾德的逸事演繹成了經典，“模范的百萬富翁”成為了仁慈的藝術贊助人，完全脫離了他的百萬財富的起源—盡管想象阿爾弗雷德喬裝成乞丐，哪怕就是為了開個玩笑，也是一件有一定難度的事情。