庫(kù)布里克對(duì)飛行充滿了熱愛之情，這一點(diǎn)毫無(wú)保留地表現(xiàn)在牧師駕駛飛機(jī)去幫助那位母親和孩子的情節(jié)上。他運(yùn)用了蒙太奇的手法來(lái)表現(xiàn)這次旅程。他從不同的角度拍攝斯塔特米勒放在油門上的手，包括在飛行過(guò)程中在空中拍攝的鏡頭。斯塔特米勒的單引擎飛機(jī)正是庫(kù)布里克熟悉的，因?yàn)樗约阂查_過(guò)類似的飛機(jī)。

影片的最后一個(gè)鏡頭是牧師在漸漸遠(yuǎn)去。當(dāng)影片的旁白接近尾聲，庫(kù)布里克拿著自己心愛的35毫米攜帶式攝影機(jī)坐在車上以極快的速度拍攝了神情無(wú)比自豪的斯塔特米勒，他在鏡頭中漸漸遠(yuǎn)去，變得越來(lái)越小，直至最終消失。

庫(kù)布里克的第二部影片不賠不賺，收入與成本基本相抵?！讹w行的牧師》的重要性不在于它的風(fēng)格或是內(nèi)容有所突破，而是它給予了庫(kù)布里克做出一生中最重要決定的信心?！爸钡侥菚r(shí)，我才正式辭去在《展望》雜志社的工作，全心全意制作電影。”他這樣告訴約瑟夫·蓋爾米斯。.

1952年，斯坦利·庫(kù)布里克想找一位美工師來(lái)幫他規(guī)劃一下未來(lái)的電影發(fā)展。他找到了理查德·西爾伯特。理查德可是好萊塢最好的美工師之一，曾經(jīng)制作了《滿洲候選人》、《唐人街》、《洗發(fā)水》等影片。他還憑借在《靈欲春宵》和《至尊神探》兩部影片的出色表現(xiàn)贏得奧斯卡大獎(jiǎng)。遇到庫(kù)布里克時(shí)，他剛剛開始自己的職業(yè)生涯，在紐約一家電視臺(tái)做美術(shù)總監(jiān)，制作由埃弗里特·斯隆和埃德·貝格利主演的電影《模式》。理查德·西爾伯特在拍攝《義膽情深》時(shí)回憶道：“他說(shuō)：‘我是斯坦利·庫(kù)布里克，我準(zhǔn)備籌些錢拍部電影，想請(qǐng)你做美術(shù)總監(jiān)。’”之后庫(kù)布里克和西爾伯特互相介紹了自己，又閑聊了一會(huì)兒。之后，西爾伯特繼續(xù)制作他的《模式》。1956年他制作了第一部長(zhǎng)片《擁擠的樂(lè)園》，接著和伊利亞·卡贊一起制作《壞種》和《登龍一夢(mèng)》，又和西德尼·呂美特一起制作《逃亡者》（The Fugitive Kind .）。但他后來(lái)沒有收到斯坦利·庫(kù)布里克的信。

斯坦利·庫(kù)布里克把紐約百老匯1600號(hào)當(dāng)成學(xué)習(xí)電影的學(xué)校。在那里，他不恥下問(wèn)，經(jīng)常向技術(shù)人員、銷售人員等學(xué)習(xí)制作電影的各種技術(shù)。

他經(jīng)常到菲絲·哈布雷的剪接室，跟她談?wù)撍碾娪皦?mèng)，向她請(qǐng)教如何制作電影等問(wèn)題。菲絲給庫(kù)布里克列了一系列電影，讓他去看，以此來(lái)鼓勵(lì)和培養(yǎng)這位熱衷于電影的年輕人。庫(kù)布里克學(xué)習(xí)起來(lái)非?？欤八拖褚粔K海綿，” 菲絲·哈布雷這樣回憶道。只要是在紐約能碰到的電影界專家，他都會(huì)誠(chéng)懇地向人家請(qǐng)教學(xué)習(xí)；無(wú)論什么電影，他都會(huì)認(rèn)真地去品味；他經(jīng)常光顧現(xiàn)代藝術(shù)博物館欣賞名家的作品；他還找來(lái)了當(dāng)時(shí)圖書館里所有能找到的電影書籍，虛心閱讀。