庫(kù)布里克認(rèn)為影片《殺手之吻》只是一部實(shí)習(xí)作品。確實(shí)，跟專業(yè)電影比起來(lái)，這部影片在拍攝過(guò)程中有諸多不足之處，如資金不足、演員都毫無(wú)名氣、缺少一支專業(yè)的劇組人員等等。但同時(shí)這部影片清楚地向世人展示了庫(kù)布里克是一位電影天才，他在不斷汲取著電影方面的專業(yè)知識(shí)，同時(shí)也對(duì)電影有著自己獨(dú)特的眼光和想法。

和他同時(shí)代的許多人一樣，庫(kù)布里克也深受世事變化的影響?！岸?zhàn)”之后，整個(gè)世界陷入了對(duì)核戰(zhàn)恐懼的陰影之中。作為一名導(dǎo)演，庫(kù)布里克找到了一種表達(dá)自己思想的電影風(fēng)格，也就是后來(lái)眾所周知的“黑色電影”-一個(gè)從法語(yǔ)翻譯而來(lái)的名詞。在“黑色電影”之前，“黑色文學(xué)”的說(shuō)法已經(jīng)出現(xiàn)，18、19世紀(jì)的法國(guó)文學(xué)批評(píng)家用“黑色文學(xué)”來(lái)形容英國(guó)哥特式小說(shuō)。20世紀(jì)50年代，法國(guó)影評(píng)家們發(fā)現(xiàn)好萊塢在20世紀(jì)40年代和50年代早期的作品也有類似的發(fā)展趨勢(shì)，于是他們把這種電影稱為“黑色電影”。這些電影的代表作品有：《夜闌人未靜》、《酣睡》、《雙重保險(xiǎn)》、《失去的周末》、《上海小姐》、《大頭》、《瘋狂的槍手》、《死吻》和《血灑黑地獄》.等影片。這些影片無(wú)一例外地描述一個(gè)個(gè)充滿犯罪和墮落的黑幫世界。那里的人們要么玩世不恭，要么失望至極，要么孤獨(dú)一生。影片的視覺(jué)風(fēng)格暗淡、陰冷，故事場(chǎng)景多選擇在漆黑的夜晚?！昂谏娪啊倍嗖捎玫徒嵌鹊囊咕安脊?，畫(huà)面常常出現(xiàn)大面積陰影，拍攝時(shí)向演員和布景提供相等的照明強(qiáng)度，讓演員隱藏在夜色中。讓陰影吞沒(méi)人物，人們?cè)陉幱袄镒邅?lái)走去，形成一種宿命的絕望氣氛?？傮w風(fēng)格壓抑、封閉。

導(dǎo)演約瑟夫·劉易斯和埃德加·伍瑪以及電影攝影師約翰·奧爾頓都把制作“黑色電影”作為他們的職業(yè)發(fā)展方向，而像阿爾弗雷德?！は^(qū)柯克、奧遜·威爾斯、比利·懷又譯《南街奇遇》。

爾德、奧托·普雷明格和約翰·休斯頓等人則在黑色電影的領(lǐng)域中不斷探索、前進(jìn)。庫(kù)布里克屬于新一代的電影人，他并不是在好萊塢的體系中成長(zhǎng)起來(lái)的，和《唐人街》的導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基、《漫長(zhǎng)的告別》的導(dǎo)演羅伯特·奧爾特曼、《銀翼殺手》的導(dǎo)演雷利·史考特等人一樣，庫(kù)布里克是在拍攝黑色電影的過(guò)程中成長(zhǎng)為電影導(dǎo)演的。

影片《殺手之吻》中充滿了黑色電影的經(jīng)典元素，也包括了自《拳擊之日》之后庫(kù)布里克創(chuàng)作的眾多獨(dú)特人物形象。在那部關(guān)于中量級(jí)拳擊手沃特·卡蒂埃的紀(jì)錄片中，庫(kù)布里克第一次深入探索了這位拳擊名將的內(nèi)心世界，這部影片中的許多鏡頭在《殺手之吻》中也有所體現(xiàn)。