副導(dǎo)演馬歇爾·格林是環(huán)球影片公司派到劇組來(lái)督促庫(kù)布里克這位年輕導(dǎo)演的，讓他在規(guī)定的期限內(nèi)完成拍攝任務(wù)，但庫(kù)布里克這次整整一夜的拍攝也讓這位副導(dǎo)演吃不消。凌晨時(shí)分，當(dāng)庫(kù)布里克又一次因?yàn)槿罕娧輪T的表演叫停后，他對(duì)馬歇爾·格林說(shuō)：“馬歇爾，左邊第二十個(gè)十字架上的那個(gè)士兵應(yīng)該在斯巴達(dá)克斯說(shuō)‘櫻桃’那句臺(tái)詞時(shí)動(dòng)一下的，但他根本沒動(dòng)。我想讓你去那邊，告訴他到時(shí)看到你的信號(hào)就移動(dòng)一下。我不能在拍攝過程中用麥克風(fēng)告訴他，那樣會(huì)把整個(gè)對(duì)話都?xì)У舻??！?/p>

“馬歇爾很生氣地看了庫(kù)布里克一眼，扭轉(zhuǎn)身向山丘的高處走去，” 柯蒂斯在自傳中這樣寫道，“他用了3分鐘的時(shí)間才走到那個(gè)十字架邊上。當(dāng)時(shí)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)左右兩邊分別布置了三十五個(gè)十字架，那是差不多最遠(yuǎn)的一個(gè)了?！?柯蒂斯看著馬歇爾走到那個(gè)十字架下面，朝上看看，似乎在和上面的那個(gè)群眾演員說(shuō)話。“馬歇爾轉(zhuǎn)回身來(lái)，慢慢地從那個(gè)山丘走下來(lái)。一路上，他頭也不抬。3分鐘后，他返回來(lái)了，徑直走向庫(kù)布里克，說(shuō)道：‘那他媽的是個(gè)假人?！瘞?kù)布里克絲毫沒有表現(xiàn)出驚訝或后悔，他只是平靜地說(shuō)：‘那就拉上一根繩子，讓他動(dòng)起來(lái)。’”

按照原先的日程安排，特技演員的工作時(shí)間有五到六個(gè)月，參加影片的前期準(zhǔn)備和正式拍攝。但當(dāng)《斯巴達(dá)克斯》拍攝結(jié)束時(shí)，他們?cè)趧〗M的時(shí)間已經(jīng)將近一年了。

庫(kù)布里克在拍攝《斯巴達(dá)克斯》時(shí)遇到了前所未有的困難，因?yàn)閯〗M的有些安排跟他的想法不同，使他有時(shí)不能按照自己的想法來(lái)拍攝。在這段時(shí)間，他的老朋友亞歷山大·辛格給予這位年輕導(dǎo)演很大的支持。亞歷山大·辛格當(dāng)時(shí)是萊斯利·史蒂文斯的副制片人。庫(kù)布里克把他遇到的問題告訴辛格，并讓辛格每天開車送他到攝影場(chǎng)。在每天送庫(kù)布里克的路上，辛格得知每天早上庫(kù)布里克都不知道當(dāng)天他要拍什么。那時(shí)，達(dá)爾頓·特朗勃還在充滿激情地重寫劇本。

辛格曾經(jīng)去《斯巴達(dá)克斯》拍攝現(xiàn)場(chǎng)看庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)這部史詩(shī)般的影片，在那里辛格目睹了在拍攝過程中使用音樂的神奇效果。在拍攝沒有對(duì)話的鏡頭時(shí)，庫(kù)布里克就在現(xiàn)場(chǎng)播放音樂，這其實(shí)是拍攝無(wú)聲電影時(shí)慣用的方法。不用告訴演員如何表演，音樂可以極大限度地調(diào)動(dòng)演員的情緒，庫(kù)布里克和道格拉斯都認(rèn)為這種方式效果很好。在拍攝柯克·道格拉斯和伍迪·斯特羅德等待與對(duì)方?jīng)Q斗以取悅勞倫斯·奧利弗和他的朋友們這個(gè)鏡頭時(shí)，辛格正好在場(chǎng)。他后來(lái)寫道：“伍迪·斯特羅德飾演的角色有很強(qiáng)的自尊心。當(dāng)鏡頭對(duì)著他時(shí)，庫(kù)布里克希望他能把這個(gè)人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來(lái)。他在猶豫，在質(zhì)問自己一個(gè)問題：‘這就是我一生要做的事情嗎？為了取悅主人，我要?dú)⑺雷约旱呐笥眩俊@個(gè)問題一直在他的腦海里浮現(xiàn)。當(dāng)然，沒有必要告訴伍迪·斯特羅德這些，我覺得庫(kù)布里克也不會(huì)告訴他這些。伍迪·斯特羅德只能盡力去表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，而斯坦利做的卻是在拍攝這個(gè)鏡頭時(shí)放起了音樂。我永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記音樂的力量，不會(huì)忘記隨著音樂響起斯特羅德臉上的表情變化。當(dāng)時(shí)，我離鏡頭非常近，能看清楚他的表情。庫(kù)布里克放的是普羅科菲耶夫的協(xié)奏曲，曲子充滿了對(duì)生活、對(duì)愛情的無(wú)限渴望，令人無(wú)法忘懷。而當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)，這首曲子對(duì)斯特羅德的影響非常明顯?！?