一幅照片可以看作攝影師、被攝主體與觀賞者之間的交流，在交流過程中，攝影師與觀賞者不僅要用語言進(jìn)行交談，他們還要清楚地知道談話內(nèi)容的語境、交流的對(duì)象、對(duì)方的肢體語言以及交流環(huán)境。當(dāng)攝影師對(duì)某一特殊題材或畫面產(chǎn)生靈感時(shí)，他有必要對(duì)其意義及內(nèi)涵加以提煉和升華，這需要攝影師和觀賞者進(jìn)行創(chuàng)造性地互動(dòng)并對(duì)描述物進(jìn)行定義，而這樣的定義讓我們領(lǐng)會(huì)、承擔(dān)并付諸行動(dòng)地解決問題，讓我們對(duì)作品的美感做出回應(yīng)或了解攝影師的美學(xué)追求。

20世紀(jì)初，愛因斯坦的相對(duì)論和量子力學(xué)不僅顛覆了傳統(tǒng)牛頓物理學(xué)說的絕對(duì)正確性，而且開始改變?nèi)藗兲貏e是藝術(shù)家們描繪和解釋客觀世界的方式。人們發(fā)現(xiàn)在觀賞者與被觀賞物之間產(chǎn)生的互動(dòng)能夠?yàn)橛跋褚饬x的生成提供不同的參考標(biāo)準(zhǔn)。這種情況往往出現(xiàn)在符號(hào)系統(tǒng)當(dāng)中（如數(shù)學(xué)、語言和視覺等），人們的分析能力、領(lǐng)悟力和想象力保持高度統(tǒng)一非常重要，否則將會(huì)造成感知投入的混亂。這個(gè)過程需要藝術(shù)家、被攝對(duì)象和觀賞者之間始終保持有關(guān)創(chuàng)作和解讀的互動(dòng)性對(duì)話。正如攝影家曼·雷（Man Ray）所說：“或許藝術(shù)家的最終愿景是將所有的藝術(shù)形態(tài)融合在藝術(shù)作品當(dāng)中，正如現(xiàn)實(shí)生活中的萬物融合一樣?！?/p>

1.1攝影法則

攝影的基本法則是建立在照相機(jī)運(yùn)用光線記錄圖像的基礎(chǔ)之上，這種通過圖像記錄并詮釋社會(huì)的視覺藝術(shù)形式發(fā)展到今天已有百年。從學(xué)會(huì)使用相機(jī)開始，然后再用光線揭露或掩蓋事物本質(zhì)的意識(shí)，之后再?zèng)_印成像或通過其他方式將影像呈現(xiàn)出來，這個(gè)過程是將抽象的主觀觀點(diǎn)轉(zhuǎn)化成物理（攝影）現(xiàn)實(shí)的前提條件。本書將介紹相機(jī)的基本操作和視覺的構(gòu)成元素，舉例說明攝影師實(shí)踐操作中的應(yīng)用方法以及解讀方式，同時(shí)鼓勵(lì)讀者嘗試攝影創(chuàng)作，在嘗試過程中，不斷修正方式方法并最終獲得屬于自己的成果。一旦掌握了攝影創(chuàng)作的基本方法，對(duì)整個(gè)攝影過程的掌控也即將開始。為了從本書中獲得最大收益，讀者應(yīng)該開始思考如何通過攝影來建構(gòu)有意義的表達(dá)。這將會(huì)引導(dǎo)整個(gè)攝影過程為表現(xiàn)多義性內(nèi)容而服務(wù)。人們的思考是與內(nèi)心產(chǎn)生某一想法相伴而生的，之后便會(huì)尋求最為合適的技術(shù)手段使之變成現(xiàn)實(shí)。（詳見第11章）

1.2攝影術(shù)的發(fā)展

自1839年達(dá)蓋爾（Louis Jacques Mand　 Daguerre）先生將達(dá)蓋爾攝影法（the daguerreotype）公之于眾后，人們就開始發(fā)明一系列新的影像記錄材料和方法來呈現(xiàn)我們眼睛所看到的世界。濕版法（wet-plate process）取代了達(dá)蓋爾攝影術(shù)之后又出現(xiàn)了膠卷。如今，數(shù)字工作室的光電技術(shù)取代了傳統(tǒng)攝影在暗房中進(jìn)行的化學(xué)變化。數(shù)字技術(shù)的引入為攝影術(shù)發(fā)展，為動(dòng)態(tài)畫面與聲音相結(jié)合的電影攝影開辟了新途徑。在數(shù)字圖像成為主流的今天，攝影術(shù)作為外在世界記錄者的傳統(tǒng)地位正經(jīng)受挑戰(zhàn)1。數(shù)字化的影像已經(jīng)成為常態(tài)，比如電影攝制將實(shí)景真人與數(shù)字動(dòng)畫制作相結(jié)合，而這與前數(shù)字時(shí)代手工繪制的動(dòng)態(tài)影像已無明顯區(qū)分。具有諷刺意味的是這種數(shù)字影像技術(shù)曾經(jīng)被堅(jiān)持?jǐn)z影過程純粹性的主流所排擠，如今卻成了攝影實(shí)踐的中堅(jiān)力量。暫且不管個(gè)人目的和攝影本身，個(gè)人可以先從靜態(tài)攝影出發(fā)，掌握靜態(tài)攝影的重要性和價(jià)值，因?yàn)殪o態(tài)圖像往往只要在自己的時(shí)間里思考一個(gè)主題就足夠了。張力不足也許是靜態(tài)影像的缺陷，但對(duì)時(shí)間與空間的凝結(jié)又賦以靜態(tài)影像獨(dú)特的魅力。