同時期，從武術指導角度看，值得一提的是京班出身的韓英杰。在“沈常福馬戲團”任空中飛人藝員后，他回香港參與了《黃飛鴻》影片的演出。在他首部任武術指導的影片《燕子盜》中，他將馬戲班“空中飛人”的彈床技術引入電影拍攝，通過跳彈床加強動作美感，從此彈床成為香港武術指導的重要工具。

3.3 經(jīng)典功夫：嬉笑怒罵

（20世紀60年代末-20世紀80年代初）

20世紀60年代末至20世紀80年代初是風云變幻、群雄輩出的時期，也是中國武俠動作電影發(fā)展的黃金時期。這一階段的武打動作形態(tài)百花齊放，奠定了未來中國武俠電影動作類型的基本方向。代表人物有張徹、胡金銓、楚原、李小龍、劉家良、袁和平、洪金寶、成龍、徐小明、張鑫炎、張曾澤、張華勛、于承惠等。

這一階段的武俠片以拳腳功夫為主要動作形態(tài)，武術動作在一部影片中的重要性達到高峰，而且質量與數(shù)量也迅速發(fā)展。具體表現(xiàn)有：

1. 國際功夫巨星李小龍的出現(xiàn)；

2. 武術指導直接晉升為電影導演，如劉家良、洪金寶、袁和平等；

3. 南、北少林系列電影的出現(xiàn)及其巨大的輻射效應；

4. 用電影宣傳武術文化，逐漸成為武俠片的正宗流派，如劉家良電影；

5. 武打動作與嬉笑怒罵結合，動作內(nèi)涵開始泛化；

6. 內(nèi)地競技武術套路進入武俠片創(chuàng)作，開創(chuàng)銀幕全新動作之風。

張徹  胡金銓

經(jīng)典功夫時期的武俠電影在武打動作上的變革，從20世紀60年代末張徹、胡金銓等人開創(chuàng)的“新武俠世紀”開始。尤其是《獨臂刀》和《龍門客?！返某霈F(xiàn)，一改過去武俠電影俠義思想過重的主題局限，呈現(xiàn)出“俠氣漸薄，武打猛增”的勢頭，使走進“死胡同”的傳統(tǒng)武俠電影出現(xiàn)新的契機。