2003年，劉家良導(dǎo)演、吳京主演的《醉猴》延續(xù)了莽撞少年學(xué)藝、歸隱高手授徒、練功過程苦中有趣、最終打敗反派的傳統(tǒng)情節(jié)模式，除了在動(dòng)作剪接、畫面質(zhì)量等技術(shù)方面有所改進(jìn)之外，其他如人物形象、故事情節(jié)、主題思想，甚至動(dòng)作設(shè)計(jì)等，都與20世紀(jì)70年代邵氏經(jīng)典功夫片如出一轍。老套的復(fù)仇主題、單一的人物性格、平淡的敘事套路、呆板的動(dòng)作設(shè)計(jì)，均表現(xiàn)出與時(shí)裝動(dòng)作片的嚴(yán)重脫節(jié)，導(dǎo)致影片上映后票房慘敗，這一事件可謂經(jīng)典功夫片時(shí)代徹底結(jié)束的標(biāo)志。

甄子丹的“凌空三腳”

甄子丹曾是袁家班成員。作為袁和平的高徒，21世紀(jì)以來他憑《千機(jī)變》、《殺破狼》、《導(dǎo)火線》三次獲得金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，是近年寫實(shí)派動(dòng)作導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物。

論出身，甄子丹與其偶像李小龍十分相似：美國(guó)教育背景、中國(guó)武術(shù)根基、西方叛逆精神，甚至到好長(zhǎng)時(shí)間，甄子丹在電影中的表演方式與打斗風(fēng)格也與李小龍一脈相承--文戲追求個(gè)性張揚(yáng)，武戲強(qiáng)調(diào)自由搏擊。

在問鼎最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)之前，甄子丹多以動(dòng)作演員身份被人記憶。袁和平為其打造的《笑太極》、《洗黑錢》、《直擊證人》、《鐵馬騮》及他自己導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼傳說》、《新唐山大兄》等影片，集中展示了他快如閃電的拳腳和冷峻孤傲的性格，與李小龍的截拳道強(qiáng)調(diào)快、準(zhǔn)、狠的技術(shù)要領(lǐng)相輔相成。

李小龍?jiān)蛔鸱Q為“李三腳”，是說他在連擊過程中可以用很短時(shí)間迅速完成三次轉(zhuǎn)身、三次起腳，使對(duì)手措手不及?！短粕酱笮帧菲矝Q戰(zhàn)中將對(duì)手踢進(jìn)水池及《死亡游戲》中將菲律賓棍王踢昏在地，正是這一絕招的展示。甄子丹對(duì)此絕招念念不忘，并大膽創(chuàng)新出“凌空三腳”，在空中連續(xù)完成三次踢擊，時(shí)間更短，難度加大，也更好看。

在甄子丹做主演和武術(shù)指導(dǎo)的電視版《精武門》中，甄子丹在同時(shí)面對(duì)三個(gè)對(duì)手時(shí)，常借力用力踢出凌空三腳，將左、右、前三個(gè)方向的對(duì)手踢倒在地，最后以吊馬收勢(shì)。

“凌空三腳”的代表作要屬袁和平導(dǎo)演的《鐵馬騮》。此片中甄子丹與眾和尚打斗時(shí)使出的“凌空三腳”和單腿撐地另一腿彈簧般的彈踢，是現(xiàn)實(shí)中的“凌空三腳”與傳說中“佛山無影腳”嫁接的經(jīng)典。時(shí)隔多年，該片在美國(guó)上映，仍取得了不俗票房，甄子丹也憑此片為國(guó)際動(dòng)作影壇所知。

當(dāng)甄子丹獨(dú)立擔(dān)任導(dǎo)演或動(dòng)作導(dǎo)演時(shí)，他將袁和平強(qiáng)調(diào)真實(shí)感和節(jié)奏感的動(dòng)作風(fēng)格發(fā)揮到極致，并結(jié)合自己的腿功和樂感獨(dú)成一派，盡管他的動(dòng)作風(fēng)格往往依賴自己的親身表達(dá)。