風(fēng)格化

李小龍是性格鮮明的打斗者，無(wú)論在他主演還是導(dǎo)演的功夫電影中，他都是永遠(yuǎn)的主角，這與后來(lái)的成龍作品一脈相承，不同的是二人在片中的性格化動(dòng)作。

李小龍的《猛龍過(guò)江》中，他在開(kāi)打前（與韓國(guó)合氣道高手黃仁植對(duì)打）拎褲腿，在打斗間歇（與羅禮士決戰(zhàn)）怪叫、跳蝴蝶舞步，在打斗完畢時(shí)（在老板辦公室擊敗眾打手）抹鼻子、握拳頭。

成龍的《醉拳2》中，在開(kāi)打前（片尾進(jìn)入倉(cāng)庫(kù)對(duì)打燒鐵人），他不斷后撤，觀察環(huán)境；打斗中（盧惠光的連踢和下巴壓他眼睛），他疼得手忙腳亂、齜牙咧嘴；打斗完（片尾打敗盧惠光之后），他口吐白沫、裝瘋賣傻。

他們是完全不同的兩種形象，前者是神話英雄，后者是平民斗士。在此，性格化動(dòng)作的設(shè)計(jì)起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

8.2 性格化武功

中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)帶有鮮明的形象寓意和文化特色，從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)《莊子·說(shuō)劍》中的“夫?yàn)閯φ?，示之以虛，開(kāi)之以利，后之以發(fā)，先之以至”，到清末民初鷹爪翻子拳中的“鷹擊長(zhǎng)空”，再到當(dāng)今太極拳中的“白鶴亮翅”和散打運(yùn)動(dòng)中的“樵夫滾柴”，中國(guó)武術(shù)無(wú)論是技術(shù)要領(lǐng)還是動(dòng)作稱謂上，素來(lái)具有個(gè)性鮮明的象征意義。這為武俠動(dòng)作電影的動(dòng)作設(shè)計(jì)提供了角色原型和武術(shù)藍(lán)本。

在影片動(dòng)作場(chǎng)景的創(chuàng)作中，動(dòng)作導(dǎo)演將人物性格與武術(shù)特色巧妙結(jié)合，互相襯托，不但讓武打動(dòng)作變得生動(dòng)鮮活，也讓人物性格顯得真實(shí)可信、富有感染力。

反派人物的武功

在武俠動(dòng)作片中，反面人物的性格形象無(wú)外乎兇狠刁鉆、強(qiáng)大蠻橫、陰險(xiǎn)貪婪。這些性格因素在中國(guó)武術(shù)中幾乎都有對(duì)應(yīng)的武功，比如兇狠刁鉆的鷹爪、強(qiáng)大蠻橫的黑虎拳、陰險(xiǎn)貪婪的蝎子功等。對(duì)世界各種武術(shù)的研究可以擴(kuò)大動(dòng)作導(dǎo)演的視野。