20世紀70年代初的一些功夫片一味強調(diào)連續(xù)的對拆，忽視打斗轉(zhuǎn)換時的造型。傳統(tǒng)武術(shù)講究手、眼、身、法、步，打斗者對峙時的手勢往往處在鏡頭的前景，是人物武功水平和身份特征的標志。

1972年的《龍虎斗》片尾，王羽與羅烈雪地大戰(zhàn)，二人對峙，都以無門無派的“大爪”示人，五指分開，大拇指高高蹺起，像隨時要搶東西，實在粗糙難看。這種情況在專業(yè)性極強的劉家良影片中極少出現(xiàn)，除非專門表現(xiàn)五形拳中“龍”形、“虎”形手法。

中國內(nèi)地競技武術(shù)的改革對武術(shù)中的掌作了嚴格細致的規(guī)范，大拇指必須自然彎曲，緊貼手掌。標準的手勢被后來很多功夫片沿用，不但體現(xiàn)專業(yè)性，也具有審美色彩。

伸食指

武術(shù)中，伸食指是點穴功夫，也是螳螂拳的代表手型。除了可提高銀幕打斗的新意之外，還可用來指示對手或傷口，表示“等著瞧”、“小心點”。

徐小明的《奪標》片尾，小啞巴（肖明玉飾）與張鳳（張衛(wèi)健飾）在倉庫再次交手。小啞巴用食指指著張鳳，再指自己臉上的疤痕；張鳳也指著小啞巴，再指自己的傷疤。這些動作不但表現(xiàn)了他們此刻的憤怒和急欲報仇的心理，也揭示出“前戲”中的人物關(guān)系。

臂

在武俠電影的武打場面里，臂膀的外形動作除了說明人物力量的強弱，還具備很多其他的語言功能。

單手上舉

武術(shù)中除了必要的防守，一般不提倡手臂上舉，暴露腋窩。但是，武俠片中的重擊往往采用空中單拳高舉然后猛力下劈對手的動作，其結(jié)果往往是重創(chuàng)對手。

《新精武門》中，周星馳在擂臺上被師兄痛打，血流不止；后來師兄躍起，單拳上舉，直劈周的腦袋，周重傷倒地。這一擊用了慢鏡頭加特寫，配著師兄變態(tài)的叫聲，顯得很致命。

雙手上舉

武術(shù)中“霸王敬酒”含有這個動作，多是正面人物的體語。