在華生對他的同伴好言相勸的時候，我們只能看見福爾摩斯的背影。這與導演詹姆斯·威爾在一九三一年的電影《弗蘭肯斯坦》中使用的手法是一樣的。在那部劃時代的驚悚電影中，威爾給了初登場的怪物一個背面鏡頭。那一刻勾人心弦——觀眾們翹首期待它的正臉——而這奇形異狀的怪物則慢慢轉過臉來對著鏡頭。福爾摩斯并不是怪物，但也是一個勾魂攝魄的角色?！恫ㄎ髅讈喅舐劇返膶а荼Ａ_·安尼特在他的開場鏡頭中也使用了同樣的技巧。觀眾們極度渴望一睹新版福爾摩斯的真容，但安尼特推遲了這一刻，讓他的容貌慢慢地顯現出來——上帝??！這是一幅活的佩吉特插圖！接下來那幾分鐘里，鏡頭始終對準布萊特那張精雕細琢的臉龐，與此同時福爾摩斯正向華生高談闊論，自詡“世上獨一無二的咨詢偵探”。以下是這段華麗的臺詞：

我好動不好靜，遇到無事可做的時候，就會心緒不安起來。給我難題，給我工作，給我最深奧的密碼，給我最復雜的題目，這樣我才覺得舒適，才不需要人為的刺激。我非常厭惡平淡的生活，我追求精神上的興奮，因此才選擇了自己的特殊職業(yè)——也可以說是我創(chuàng)造了這個職業(yè)，因為我是世界上唯一從事它的人。

福爾摩斯的扮演者們往往會高聲宣講這番見解，戲劇化地對華生大喊大叫。在英國廣播公司（BBC）一九六八年拍攝的《四簽名》中，彼得·庫辛首次把這段臺詞處理成不動聲色而暗含激情的申述。布萊特采取了同樣的策略，正所謂英雄所見略同。但不得不說，布萊特的版本顯得更尖銳、更陰郁、更痛切，因而也就更為動人。

《波西米亞丑聞》的第一幕奠定了許多基調，最重要的是我們擁有了一位杰出的歇洛克·福爾摩斯。

這一集的余下部分嚴格遵循著原著的情節(jié)。福爾摩斯奇跡般的偽裝令人信服——他的扮相與柯南·道爾筆下那位“滿臉醉容，邋里邋遢，酡紅臉上長滿絡腮胡，衣衫襤褸”的馬夫分毫不差，極富欺騙性，以至于人們一開始根本沒認出來那就是布萊特。而那個年老牧師的扮相盡管略有些戲劇化，也非常成功。邁克爾·考克斯評價道：

毫無疑問，杰里米在《波西米亞丑聞》里最吸引人的就是他的偽裝。相較而言，牧師那個扮相稍弱一些，他自己也有點失望。他覺得這個扁平帽子白假發(fā)的老糊涂蛋形象太過小丑化了。不過他對馬夫則十分自豪。我有一次去看彩排，跟別人聊天的時候問：“杰里米呢？”而旁邊就站著那個滿頭紅發(fā)、酒糟鼻、牙齒奇形怪狀的家伙。我真沒認出來是他。他樂得滿臉通紅，高興極了。這個馬夫扮相一直都是他的最愛。杰里米在這集里的另一大亮點是一邊告訴華生他的行蹤，一邊興致勃勃地對著鏡子卸下偽裝。