還有一種效果更好的偽環(huán)繞聲（pseudo-surround sound）錄制技巧，朝一個(gè)方向錄制五分鐘的聲音素材，然后朝相反方向再錄制五分鐘素材。第一遍錄制的聲音分配給左前和右前音箱，第二遍錄制的聲音分配給左環(huán)繞和右環(huán)繞音箱。這種方法運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑捫Ч麜?huì)很好，有時(shí)候甚至能做出比采用環(huán)繞立體聲話筒更干凈、更純凈的環(huán)繞立體聲。

最后，如果有兩臺(tái)錄音機(jī)（或一臺(tái)四軌錄音機(jī)）、兩只立體聲話筒，你就可以組成四聲道立體聲錄音系統(tǒng)。把一支立體聲話筒朝向前方，另一支立體聲話筒朝向后方。在使用兩臺(tái)錄音機(jī)錄音時(shí)，記得拍一下手掌，這個(gè)掌聲在剪輯時(shí)可以作為同步點(diǎn)（sync point）。

8.2.5 錄制不同鏡頭時(shí)要有所變化

同樣的素材無(wú)需錄制太多。錄下來(lái)也是多余的，浪費(fèi)時(shí)間。因而，錄制足量素材的同時(shí)，還要有所變化。這樣可以錄下更多有用的素材。

可以利用的變化有：

持續(xù)時(shí)間

錄制時(shí)間長(zhǎng)短不同的素材。記住時(shí)間長(zhǎng)的素材可以輕松地縮短。但時(shí)間短的素材就沒(méi)有什么操作的余地了。錄制時(shí)間長(zhǎng)短不同的素材可以給剪輯帶來(lái)更大的靈活度。

（事件）頻率

錄音素材會(huì)因事件發(fā)生的頻率而異。事件之間，時(shí)間間隔的變化可以給素材帶來(lái)變化，后期剪輯時(shí)可用的素材也就更多。

力度

猛烈或輕柔的動(dòng)作可以激發(fā)不同的情緒（例如，猛烈的關(guān)門聲和輕柔的關(guān)門聲可激發(fā)不同的情緒），也能暗示重量（如沉重的身體倒在木地板的聲音）。錄音時(shí)，挪動(dòng)或擊打物體的力度要有所變化。