《愛與曖》中的新婚妻子果葉，一直和婆婆徐黃氏磕磕碰碰，把丈夫徐大禹夾在中間兩頭受氣，這種婆媳矛盾的背后，實(shí)際上是不同的愛情觀與人生觀的相互抵牾。老派的婆婆徐黃氏與新派的媳婦果葉的沖突，實(shí)際上是兩代人不同觀念的集中折射。他們之間很難趨同，需要寬容，但這確實(shí)難以做到，于是愛情與親情之中總是伴隨著一種悲情?！秶聡录?xì)雨》中的余娜和嚶嚶，雖為一對(duì)母女，卻在愛情觀上大相徑庭：母親余娜更看重物質(zhì)上的實(shí)惠，遂以此為主導(dǎo)不斷婚變；而嚶嚶更在意精神層面的享受，愛戀的蹉跎多與此相關(guān)。看起來兩人的情史都頗為混亂，但內(nèi)里的主導(dǎo)因素卻各各有別?！痘ㄊ聝骸分械耐呗放c菊子兩位青春女性，也是看起來都以愛情與婚戀為重，但面對(duì)工薪階層的小男友和腰纏萬貫的老男友，菊子暗中早已做好選擇后者的準(zhǔn)備，而瓦路在短暫的游移之后終于傾向了后者，兩種選擇都無可厚非，但瓦路顯然更令人欣慰，因?yàn)樗K于守住了真愛。無論是在愛中失去，還是在愛中獲得，無論是因愛而欣忭，還是因愛而傷悲，對(duì)于置身其中的男女來說，都是青春的自然成長，都是人生的必要?dú)v練。在這個(gè)意義上說，愛情是人性的重要借鏡，更是是人生的最好課堂。

我更感興味的，是作品集里有關(guān)單戀、暗戀的別樣描寫。一般來說，男女之間最為常態(tài)的愛戀，是相互傾心的直面，相互交心的告白，以及以走入婚姻的方式使之完全固定下來。但毋庸諱言，還有一些單向的相思，暗中的癡戀，乃至白日夢(mèng)式的思念，不求彼此的互動(dòng)與實(shí)有的形式，只求情有所鐘，心有所屬，也是愛戀存在的一種形態(tài)與表現(xiàn)的基本方式。孟飛在《巴哈巴島上的愛情》里，就主要描寫了這種特異的愛戀。彌洛太太在先生去世后不久，收到了別人帶給她的五封信，那是一個(gè)叫林家樹的年輕畫家，向她傾訴持續(xù)十多年之久的愛幕之心與暗戀之情。歷歷在目的細(xì)節(jié)，殷殷可感的深情，傾吐著一個(gè)忠誠追求者由衷的心聲，也把彌洛太太帶入了已模糊不清的往事的回憶。她既像是在回味自己一段錯(cuò)失的愛情經(jīng)歷，又像是在欣賞別人的一出感人的愛情故事。但這些其實(shí)都并不重要，重要的是林家樹所摯愛的彌洛太太--“蘆薈小姐”，在回憶加想象的敘述中是那樣的賢惠而圣潔，而這種愛戀使得林家樹成就了自己的畫畫的事業(yè)，支撐起了他整個(gè)的情感世界。